Page 1053 - Информационное обеспечение

Рядом с его перспективами, площадями, колоннадами, мощно перекинутыми ар-
ками все остальное выглядит робкой стилизацией. Только «россиевскому ампиру»
удалось сделать то, что задумал Петр Великий, - создать образ имперского горо да.
Именно трудом архитекторов К.И. Росси, В.П. Стасова, О. Монферрана сло жился
тот величественный ансамбль центральных площадей Петербурга, кото рый несет
в себе черты мировой столицы. И первым таким ансамблем, одним из самых выда-
ющихся не только в русском, но и мировом творчестве, стала Двор цовая площадь,
спроектированная К. Росси.
Созданию ансамбля Дворцовой площади немало способствовал перевод сюда
важнейших государственных учреждений - Генерального (или Главного) штаба и
двух министерств (иностранных дел и финансов).
Сохранив существующую криволинейную форму южной стороны площади,
Росси разместил там два громадных корпуса, соединенных аркой. Благодаря уп-
ругому изгибу фасада архитектура Главного штаба приобрела ярко выраженную ди-
намичность, что не было присуще ампиру, но позволило композиционно сбли зить
Генеральный штаб с барочным Зимним дворцом. Достижению той же цели спо-
собствовали и другие приемы: разделение фасадов штаба на два яруса, как и Зим-
него; декоративность ордера; многочисленные скульптурные детали и затей ливый
фриз арки Главного штаба.
Мастерство Росси как градостроителя с особенным блеском проявилось при
проектировании колоссальной арки, трактованной как триумфальная в честь побе-
ды в войне с Францией. Собственно говоря, Росси использовал систему трех арок, с
помощью которых эффектно решил трудную задачу - архитектурно оформить силь-
ный излом улицы. При этом мощным пролетом двух параллель ных арок была вы-
ражена героическая мажорная тема победы.
Она усиливалась наличием монументальной скульптуры. У подножия арки на
пьедесталах установлены горельефные композиции из воинских доспехов. На вто-
ром ярусе арки между колоннами помещены фигуры воинов, олицетворяю щие
разные поколения русских людей, участвовавших в Отечественной войне 1812 г.
Здание украшено также рельефными изображениями летящих Слав с лав ровыми
венками в руках. Великолепным завершением всей этой триумфальной, полной ге-
роического пафоса композиции служит изображение колесницы Побе ды, выделя-
ющейся на фоне неба и как бы парящей над городом. В центре ее - ал легорическая
статуя Победы в образе крылатой женщины с эмблемой государст ва и лавровым
венком в руках.
В творчестве Росси нашла отражение важнейшая черта зрелого русского клас-
сицизма, состоявшая в том, что любая градостроительная задача, какой бы не-
значительной она ни казалась, решалась не отдельно, а в тесном взаимодействии
с другими. В результате создавалась непрерывная и непревзойденная по красо-
те цепь ансамблей. Сооруженный Росси в Михайловском саду, на берегу Мойки,
Павильон служит тому превосходным примером: он является своеобразным ком-
позиционным мостом между обширными ансамблями - Михайловским дворцом и
Марсовым полем.
Михайловский дворец с обширным парком и службами - типичный образец
городской усадьбы эпохи классицизма: главный корпус и служебные флигели
окружали с трех сторон парадный двор, отделенный от улицы оградой. Главный
фасад также был отражением классицистических традиций: центральный вход вы-
делен коринфским портиком, симметричные крылья завершали ризалиты, поверх-
ность стены до них была украшена трехчетвертными колоннами, создающими
иллюзию продолжающейся от портика аркады. Иным был садовый фасад, состоя-

495