Page 1052 - Информационное обеспечение

страстий императора. В дальнейшем стиль «александровского классицизма» в
рус ской архитектуре стал перерастать в ампир.
Ампир («стиль империи») зародился во Франции и ориентировался на формы
искусства императорского Рима.
В России этот стиль после победы России в Отечественной войне 1812 г. отра-
жал новые претензии имперского города, «мировой столицы». Исторический па-
радокс заключался в том, что национальная гордость победившего русского на рода
нашла воплощение в формах наполеоновского ампира побежденной Фран ции. В то
же время в России присущие ампиру регламентированность, симметрия, статич-
ность сочетались со смелостью пространственных решений и градострои тельным
размахом.
Декоративные элементы петербургского ампира составлялись в основном из
элементов древнеримского военного снаряжения: легионерских знаков с орлами,
связок копий, щитов, топоров, пучков стрел. Использовались также элементы еги-
петской орнаментики и скульптуры, поскольку формы искусства во времена еги-
петских фараонов, французского диктатора и русских императоров имели по сути
своей общую идеологию и потому взаимодействовали вполне органично.
Особая, «державная» мифология, сложная имперская символика составляли,
пожалуй, главное в изобразительном искусстве Петербурга. Причем в отличие от
классического декора композиция в ампире строилась на сильном контрасте чис-
того поля поверхности стены и узких орнаментальных поясов в строго отведен ных
местах. Эффект подчеркивался также окраской, характерной для петербург ского
ампира, - бледно-желтый цвет для самих корпусов и белый для фронтонов, колонн,
пилястров и прочих деталей архитектурного декора (в отличие от цветов наполео-
новского ампира - красного, синего, белого с золотом).
Желтый цвет ампирной архитектуры не был произвольным. Он являлся одним
из характернейших признаков русской военной культуры - части всей культуры
имперской России. В Петербурге военная культура во многом определяла плани-
ровочную структуру города, его колорит, жизненный ритм. Архитектура казарм и
полковых соборов, манежи и караульные будки, военные парады и полковые мун-
диры - все это накладывало на облик города характерный отпечаток.
Само основание Санкт-Петербурга было связано с Северной войной. Плани-
ровка города была обусловлена его военно-стратегическим значением. Первыми
постройками стали Петропавловская крепость и Адмиралтейство - военные со-
оружения. И впоследствии крупные архитектурные доминанты столицы были свя-
заны с ее военной жизнью: Преображенский и Троицкий соборы (архитектор В.П.
Стасов) строились как полковые соборы Преображенского и Измайловско го пол-
ков, Петропавловский и Казанский соборы стали военными мемориалами, где хра-
нились трофейные знамена, Румянцевский обелиск, Александровская и Чесмен-
ская колонны поставлены в память о военных победах.
Уже первые успехи в борьбе за выход России к Балтийскому морю ознамено-
вались новой государственной регалией - царским штандартом, на золотом (жел-
том) поле которого черный двуглавый орел держал карты четырех морей в клювах
и лапах. Золотой (желтый) цвет как императорский использовался в сим волике Свя-
щенной Римской империи. Желтый цвет российского императорского штандарта
стал цветом императорской гвардии и перешел на цвет военных архи тектурных со-
оружений, казарм, а затем как составная часть официального архи тектурного стиля
ампир стал и вообще цветом столицы, «петербургским цветом».
Главным выразителем идей русского ампира был архитектор Карл Росси (1775-
1849), построивший тринадцать площадей и двенадцать улиц в центре Петербурга.

494