Page 1057 - Информационное обеспечение

Воплощением патриотических устремлений эпохи явился известный монумент
Минину и Пожарскому на Красной площади в Москве, исполненный Мартосом.
Идеал национального героя, который воплощался в скульптурах В.И. Демут-Мали-
новского, С.С. Пименова, И.Е. Теребенева для Казанского собора и Адми ралтейства,
получил в памятнике Мартоса наиболее убедительное решение: ни жегородский ку-
пец Минин зовет полководца князя Пожарского на защиту Оте чества. Но поскольку
для Мартоса Греция была тем идеалом, которому он следо вал всю жизнь, его рус-
ские образы кажутся выполненными по образцам древних, хотя в аксессуарах при-
сутствуют «русские» детали, например крестьянская руба ха Минина и образ Спа-
са Нерукотворного на щите князя Пожарского.
К началу 30-х годов классицизм как направление совершенно исчерпал себя:
подъем национального чувства, гражданственный пафос служения Отчизне в рам-
ках феодально-крепостнического государства, питавшие классицизм первой чет-
верти века, после поражения декабристов не могли иметь места. Именно в этом
крылась причина постепенной деградации архитектуры и монументальной скульп-
туры во второй трети XIX в.
В первые годы царствования императора Николая I продолжалась деятель-
ность К. Росси. Много работал также архитектор В.П. Стасов, построивший
свои знаменитые «военные» соборы - Троицкий, Преображенский, триумфаль-
ные ворота - Московские, у Московской заставы, и Нарвские как памятник победы
русской гвардии в Отечественной войне 1812 г., Павловские казармы гвардей ских
полков.
Стиль, который можно назвать «николаевский ампир», стал последней фазой
развития классицизма в русской архитектуре, а середина XIX в. - это уже время
кризиса классицистической эстетики. Внешне кризис проявился в утрате гармо-
нии архитектурных форм, их чрезмерной геометричности, переусложненности
декоративными деталями. Наглядное представление о переломе, происшедшем в
стиле русской архитекту-
ры середины XIX в., дают
здания, вошедшие в за-
стройку Исаакиевской пло-
щади в Петербурге, глав-
ное место среди которых
занимал, бесспорно, Исаа-
киевский собор, возведен-
ный по проекту Огюста
Монферрана (1786-1858).
Здание собора огром-
ное, прямоугольное в пла-
не. Оно оформлено с четы-
рех сторон одинаковыми
многоколонными порти-
ками с тяжелыми фронто-
нами, украшенными
горельефами. Над собором
на высоту 101м возносит-
ся золоченый купол, бара-
бан окружен колоннадой,
увенчанной балюстрадой Исаакиевский собор. Арх. О. Монферран.
со статуями. Санкт-Петербург

499