Page 1060 - Информационное обеспечение

поверхности, - это печать нелегких размышлений й горечи на благородном челе
при внешнем спокойствии позы. Сопричастность духовному миру поэта позво-
лила Кипренскому создать непреходящий образ, созвучный бессмертным стро кам
«Памятника»:
Я памятник воздвиг себе нерукотворный,
К нему не зарастет народная тропа.
Вознесся выше он главою непокорной
Александрийского столпа.

Замечательным живописцем, создателем своеобразного национально-роман-
тического течения в русской живописи был Алексей Гаврилович Венецианов
(1780-1847), любимый ученик Боровиковского. Венецианов создал уникальный
стиль, соединив в своих произведениях традиции столичного академизма, русский
ро мантизм начала XIX в. и идеализацию крестьянской жизни. Он стал родоначаль-
ником русского бытового жанра. Вопреки существовавшему в академической эсте-
тике противопоставлению «натуры простой» и «натуры изящной», Венециа нов, об-
ратившись к изображению крестьянской жизни, показал ее как мир, ис полненный
гармонии, величия и красоты. Стиль Венецианова оказал влияние и на развитие
прикладного искусства. Его рисунки, на которых были представлены «характер-
ные типы», населяющие Российскую империю, послужили основой для создания
серии фарфоровых статуэток на заводе Гарднера.
Вместе с тем в официальной художественной жизни главенствующим являлся
романтизм, соединившийся в это время с академическим классицизмом.
В 30-40-х годах XIX в. ведущая роль в изобразительном искусстве принадле-
жала живописи, главным образом исторической. Характерной особенностью ее
являлось отражение событий древней истории в трагические кульминационные
моменты. В отличие от исторической живописи предшествующей эпохи (А.П. Ло-
сенко), тяготевшей к национальной истории с нравоучительными сюжетами, где
светлое начало торжествует над силами зла, исторические композиции К.П. Брюл­
лова, Ф.А. Бруни, А.А. Иванова носят отвлеченный символический характер. Как
правило, их картины написаны на религиозные сюжеты, акцент в изображении пе-
реносится с центральной фигуры главного героя на толпу в критический момент.
Мятущиеся толпы, преследуемые слепым неотвратимым роком (Брюллов «Послед-
ний день Помпеи») или божественным возмездием (Бруни «Медный змий»), припа-
дают к стопам пророков и подножиям идолов. Драматичность сюжета, динамич-
ность композиции, накал страстей, контрастные цветовые и световые эффекты - все
эти особенности, присущие произведениям Брюллова, Бруни и Иванова, определи-
ли романтический период в развитии русской исторической живописи.
Ведущая роль тут принадлежит Карлу Павловичу Брюллову (1799-1852), со-
единившему в своем творчестве романтический замысел с классицистическим
кано ном изображения. Главным произведением Брюллова современники едино-
душно считали большое историческое полотно «Последний день Помпеи». За-
мысел кар тины строился на романтическом эмоциональном контрасте между
совершенст вом изображенных людей и неизбежностью их гибели: рушатся здания,
валятся мраморные истуканы, и никто, будь он смелым, красивым и благородным,
не может спастись во время катастрофы. Характерным для романтизма было также
стремление «увидеть» и правдиво передать историческое событие: Брюллов даже
сделал с натуры рисунок «Улицы гробниц», почти без изменений воспроизведен-
ный в картине. Классицистическая академическая традиция проявилась здесь в
некой искусственности композиции, напоминающей помпезный оперный финал,

502