Page 1061 - Информационное обеспечение

в подмене живых людей собранием
восковых фигур с очень красивы-
ми, но мертвыми лицами и такими
же жестами, в чисто театральной
крикливости, напоминающей, по
словам А. Бенуа, «горение бен-
гальских огней и вспышки мол-
ний». Вместе с тем Брюллов
по ражает своим артистизмом, вир-
туозной техникой, композицион-
ным размахом и яркой живопис-
ностью.
Брюллов был также одним из
самых значительных и популяр-
ных русских портретистов своего
вре мени. Он - мастер прежде все-
го парадного портрета маслом, где
человек представлен во весь рост в
торжественной обстановке, а так-
же превосходных карандашных и
акварельных портретов. Портреты
Брюллова отражают романтиче-
ский идеал красивой и гордой лич-
ности, стоящей выше окружающе-
го. Такова, например, «Всадница», К. Брюллов. Портрет Ю.П. Самойловой с приемной
исполненная в сияющих золотисто- дочерью Амациллией Паччини. ГРМ. Санкт-Петербург
палевых, розовых и зеленовато-
коричневых тонах, напоминающих сочную валёрную живопись XVIII в.
В своем полном великолепии громадный талант Брюллова, несмотря на ака-
демическую вышколенность, проявился в двух портретах графини Ю.П. Самой-
ловой - с воспитанницей Джованиной и арапчонком и с воспитанницей Амацил-
лией в маскараде. В последнем портрете простота композиции и лаконизм
коло рита, построенного на насыщенном цветовом контрасте синего с красным,
при дают полотну особую декоративность и в то же время монументальность.
Краси вое холодноватое лицо графини в обрамлении черных локонов на фоне яр-
ко-красного занавеса, ее одеяние маскарадной королевы, юная спутница в восточ-
ном наряде, пестрая толпа масок в глубине зала - все способствует созданию яр-
кого романтического образа.
Брюллов создал также целый ряд портретов, раскрывающих реальный образ
человека; романтическое начало в них проявлялось только в красочности и насы-
щенности цвета. Таков портрет издателя художественной газеты А.Н. Струговщи-
кова в черном плаще на алом фоне, где верно подмечены противоречивые чер-
ты его личности: модного писателя, жуира, восприимчивого и чуткого ценителя
искусства.
Имя Брюллова стало символом нового живописного академизма с элементами
романтики.
Еще более академический романтизм проявился в творчестве Федора Антоно-
вича Бруни (1799-1875). Его «Медный змий» целиком принадлежит своей эпохе:
лица сливаются в толпу, охваченную общим страхом и рабской покорностью. Ритм
распределения человеческих фигур, распределения света и тени как бы повторяет

503