Page 1066 - Информационное обеспечение

Театральный репертуар был необычайно широк: наряду с пьесами А. П. Сума-
рокова и Д.И. Фонвизина, писателей XVIII в., шли патриотические трагедии В.А.
Озерова, остроумные водевили А.А. Шаховского, «волшебные» оперы С.И. Да-
выдова и К. Кавоса, авторов нового века. Поставленная в 1807 г. трагедия В. А.
Озе рова «Дмитрий Донской» вызвала невиданную бурю восторга. Вместе с тем
успе хом пользовались комедийные жанры - комическая опера, водевиль, комедия.
Существенную роль в развитии театра играл водевиль - легкая комедия с пе нием
и танцами,- ставший в 20-х годах едва ли не самым популярным жанром. Успех был
связан не только с наивной «развлекательностью» водевиля, в нем за трагивались
острые, злободневные темы современности, отражались знакомые картины рус-
ского быта. Так, например, большой популярностью во время войны 1812 г. поль-
зовался водевиль Кавоса «Крестьяне, или Встреча незваных», в кото ром главным
действующим лицом была партизанка-старостиха Василиса. При сущие водевилю
черты острой сатиры и злободневности способствовали станов лению реализма в
русском театре. Неслучайно водевиль считается той почвой, на которой выросла
гениальная пьеса А. С. Грибоедова «Горе от ума».
Именно в начале XIX в. начали складываться высокие традиции русской хоре-
ографической школы, стяжавшие мировую славу русскому балету. Его разви тию
немало способствовал знаменитый балетмейстер, крупный новатор в области вол-
шебного поэтического балета, Шарль Дидло (1767-1837). Дидло поразил зри телей
новой, невиданной балетной техникой, особенно прыжками, имитирующими по-
лет, - баллонами, которыми он гордился как своим изобретением и которые стали
возможны на русской сцене благодаря таланту русских танцовщиков А.И. Истоми-
ной и А.П. Глушковского. Лучшее описание искусства Истоминой дал А.С. Пушкин
в «Евгении Онегине»:
Блистательна, полувоздушна, Другою медленно кружит,
Смычку волшебному послушна, И вдруг прыжок, и вдруг летит,
Толпою нимф окружена, Летит, как пух от уст Эола;
Стоит Истомина; она, То стан совьет, то разовьет
Одной ногой касаясь пола, И быстрой ножкой ножку бьет.
Для русского театра стало традицией исполнение национально-характерного
танца: русские, украинские, казачьи пляски, мазурки, венгерские, испанские тан-
цы ставили во всех балетах и дивертисментах (вставных номерах в драматических,
оперных, балетных спектаклях XVII-XIX вв.).
Яркая картина театральной жизни 1810-1820-х годов нарисована в «Евгении
Онегине»:
Волшебный край! Там в стары годы, Там наш Катенин воскресил
Сатиры смелый властелин, Корнеля гений величавой;
Блистал Фонвизин, друг свободы, Там вывел колкий Шаховской
И переимчивый Княжнин; Своих комедий шумный рой;
Там Озеров невольны дани Там и Дидло венчался славой;
Народных слез, рукоплесканий Там, там, под сению кулис,
С младой Семеновой делил; Младые дни мои неслись.
В опере в значительной степени сохранялись формы, сложившиеся в предше-
ствующую эпоху, когда разговорные диалоги чередовались с песенными номера-
ми. Это была чаще всего бытовая опера на сюжет из народной жизни с использо-
ванием народных песен.
В начале XIX в. зародились новые оперные жанры, получившие дальнейшее
развитие в творчестве М. И. Глинки. К ним относятся опера-сказка и историко-

508