Page 1058 - Информационное обеспечение

Для облицовки стен Монферран применил светло-серый олонецкий мрамор, за-
менивший традиционную для русской классики штукатурную облицовку теплых
тонов. Необычным было применение и гранитных колонн в композиции фасадов,
зеркальная полировка их стволов, использование металла для изготовления баз и
капителей - все это привнесло в архитектурный образ жесткие, холодные черты.
Фасады здания украсили круглая скульптура и горельефы, выполненные из ме-
талла, на тему из Священной истории. В украшении интерьеров появились из лишняя
пышность и дробность форм, своеобразная «ковровость» заполнения плоскости.
Знаменитые малахитовые колонны собора, выполненные в технике «русской моза-
ики», при которой камни подбирались по цвету и природному узо ру, производя в
готовом изделии впечатление монолита, едва ли можно назвать удачными в худо-
жественном отношении, так как узор камня и переливы оттенков пропадают из-за
того большого расстояния, на котором колонны находятся от зрителя. Скульптура
достаточно широко представлена и в интерьере собора, хотя главенствующую роль
в нем играют мозаика и живопись, выполненная выдаю щимися живописцами ака-
демического классицизма - К.П. Брюлловым, Ф.А. Бруни, П. В. Васиным. По эски-
зу Брюллова был расписан купол, Бруни создал ком позицию «Потоп», Басин - кар-
тину «Битва Александра Невского со шведами».
В то же время происходило усиление романтических тенденций. Характерной
чертой романтизма в искусстве было обращение к минувшим историческим эпо-
хам, что способствовало формированию нового художественного движения «на­
ционального романтизма», охватившего всю Европу после наполеоновских войн.
Именно такими устремлениями были продиктованы опыты К. Росси по проекти-
рованию деревянных домов «в русском стиле» для ветеранов Отечест венной вой-
ны в деревне Глазово, близ Павловска, или «образцовые трактиры» О. Монферра-
на и А.И. Штакеншнейдера, имитировавшие крестьянские дома.
В николаевскую эпоху движение «национального романтизма» было ориентиро-
вано на английскую готику и прусский эллинизм. Личные вкусы Николая и его
род ственные связи с германским императорским домом послужили тому причи-
ной. Са мым выдающимся образцом этого направления стал Коттедж в Петергофе,
постро енный А.А. Менеласом в конце 20-х годов. Вся внешняя и внутренняя отдел-
ка его со ответствовала английскому «готическому дому». Мебель, готическая резь-
ба по стенам, цветные стекла в окнах создавали особую романтическую атмосфе-
ру. Жу ковский специально для Коттеджа сочинил герб в духе рыцарских времен с
мечом, венком из роз на щите и девизом «За Веру, Царя и Отечество».
Характерным примером прусского эллинизма с его жесткими, геометрически
правильными плоскостями и мелкой, дробной прорисовкой античных орнамен тов
является здание нового Эрмитажа, построенное по проекту Леона фон Кленце.
В спорах «славянофилов» и «западников» о путях развития русской националь-
ной культуры рождался «русско-византийский стиль» архитекторов К. Тона и А.
Горностаева, ставший основным в последующий период.
Живопись

С первых же лет нового века во вкусах и увлечениях общества сосуществовали
различные художественные направления: с одной стороны, царил классицизм, не
признававший никаких отступлений от своего канона, с другой - проявлялись ро-
мантические порывы к чему-то более свободному и самостоятельному. С модой на
руины, франкмасонские таинства, рыцарские романы и романсы связано раз витие
романтизма в русской живописи.

500