Page 1046 - Информационное обеспечение

типичной для классицизма идеализации образа, а также в тончайшей обработке по-
верхности мрамора.
Вторая половина XVIII в. - время резкого скачка в развитии русской музыки
-практически всех жанров.
Уже при Петре I светская музыка звучала на ассамблеях, где не только играли
в шахматы и беседовали, но и танцевали модные танцы, слушали певцов. Хоро-
вая и инструментальная музыка исполнялась на больших празднествах в честь по-
бед русского оружия - победы под Полтавой, заключения Ништадского мира, когда
устраивались грандиозные процессии, маскарады, панегирические спек такли, фей-
ерверки. Светские хвалебные канты, распевавшиеся на «галантные» стихи в кругах
столичной дворянской молодежи, свидетельствовали о появлении вокальной лири-
ки. Новые музыкальные жанры со временем выходили за пределы дворцового му-
зыкального быта, в дома просвещенных любителей музыки.
В последней трети XVIII в. зарождается русская опера, появляются первые об-
разцы русской симфонической и камерной инструментальной музыки, вокаль ной
лирики, складывается национальная композиторская школа. Почти все пер вые рус-
ские композиторы XVIII в. - М. Березовский, Д. Бортнянский, И. Хандошкин, М. Со­
коловский, Е. Фомин - вышли из народной среды.
Среди различных музыкальных жанров, получивших развитие в XVIII в., пер-
вое место принадлежит опере. Опера XVIII в. - это бытовая опера-комедия, имею-
щая в своей основе итальянскую оперу-буффа и несомненную связь с традициями
народного ярмарочного театра. Очень популярной оперой была «Мельник - кол-
дун, обманщик и сват» Соколовского, законченная Фоминым. Музыка «Мельни-
ка» почти целиком состоит из народных песен, удивительно метко дающих ха-
рактеристику каждому персонажу: простая крестьянская песня у мельника «Вниз
по матушке по Волге», чувствительная песня в духе городского романса у девуш-
ки Анюты, мечтающей о женихе («Как у нашего широкого двора»), веселая пля-
совая - у парня Филимона («Как ходил, гулял молодчик»). Наряду с сольными но-
мерами, в опере есть и ансамбли, например, дуэты; открывает оперу увертюра,
основной темой которой стала народная песня «Молодка, молодка удалая». Эта
увертюра считается одним из лучших произведений русской симфонической му-
зыки XVIII в.
Наряду с довольно демократичным оперным искусством развивалось придвор-
но-аристократическое, образцом для которого послужила итальянская опера-сериа.
Ярким представителем его был композитор Дмитрий Степанович Борт нянский
(1751-1825). Он писал оперы в годы своей службы при дворе будущего императо-
ра Павла I для «домашних развлечений» во дворцах Гатчины и Павлов ска. Среди
них лучшая - «Сын-соперник», сюжет которой перекликается с дра мой Шиллера
«Дон Карлос» и отвечает классицистическим идеалам: борьбе дол га и чувства, сы-
новней преданности и страстной любви.
Герой оперы дон Карлос любит невесту своего отца Леонору. Влюбленные страдают, но
отец догадывается о чувствах сына и великодушно жертвует своим счастьем.
Опера Бортнянского лирична и мелодична, она отличается богатством вокаль-
ных форм - здесь и большие арии, и изящные песни-ариетты, и томные, элегиче-
ские романсы, и множество хоровых номеров, ставших своеобразной чертой рус-
ской национальной оперы.
Бортнянский сочинял музыку разных жанров: помимо опер он писал роман-
сы, камерную инструментальную (квартет, квинтет, фортепианная соната, симфо-
ния) и хоровую музыку. Получив в 1780 г. место директора придворной капеллы в

488