Page 671 - Информационное обеспечение

В конце V в. до н.э. на смену спокойным и торжественным композициям сво-
бодного стиля пришли динамичные, насыщенные эмоциями сцены роскош­
ного стиля. Вазописцы обращались к сюжетам сложным, драматическим, пере-
груженным сценами борьбы, похищений, гибели персонажей. В роскошном
стиле фигуры постоянно перекрывали одна другую, что усиливало напряжен-
ный характер росписей. Однако общий принцип расположения фигур в боль-
ших композициях сохранился тот же, что и в свободном стиле, - фигуры сво-
бодно размещались одна над другой. В роспись был введен пейзаж: деревья,
неровная каменистая почва, архитектурные сооружения. Фигуры передава-
ли живое движение, изображались в резких, сложных ракурсах. Такова роспись
амфоры с Пелопсом, похищающим Гипподамию: тут и бурно развевающиеся
драпировки, и оливковые деревья, и морская гладь с выпрыгивающими дельфина-
ми.
Царь одного из городов полуострова Пелопоннес Эномай, которому было предсказа но,
что погибнет он от руки мужа своей дочери Гипподамии, обещал отдать ее в жены лишь
тому, кто победит его в состязании на колеснице; в противном случае побежденный дол-
жен был поплатиться жизнью. Много славных героев пало от руки Эномая. Явился к нему
и Пелопс, который понял, что только хитростью удастся одолеть жестокого царя; за богатые
дары уговорил он возничего не вставлять чеки в оси колесницы, чтобы во время бега коле-
са соскочили и задержали Эномая. Царь разбился, а Пелопс увез Гипподамию и стал пра-
вить на полуострове, дав ему свое имя.
Последующий этап развития вазописи краснофигурного стиля неразрывно был
связан с использованием светотеневой моделировки, что обусловило переда чу объ-
ема фигур. Афинский мастер Аполлодор первый начал передавать тени, став осно-
вателем живописи как таковой. Его преемники продолжали и развивали это новое
направление, добиваясь еще большей глубины и богатства колорита, а в IV в. до
н.э. художники научились даже изображать обнаженное человеческое тело сквозь
морскую воду.
Несколько небрежная манера рисунков на вазах IV в. до н.э. дала основание име-
новать их росписями беглого стиля. Перо применялось все реже, росписи де лали
кистью размашистыми мазками. Помимо белой краски использовали жел тую, пур-
пурную, голубую, розовую, зеленую, лиловую, а также позолоту. Все эти техниче-
ские изменения привели к утрате большинства традиций в вазописном мастерстве.
На вазах IV в. до н.э. встречаются рельефные фигуры. Особую попу лярность при
украшении ваз этого периода получили мотивы, связанные с Дио нисом и Афроди-
той, зато военные сцены стали крайне редкими.
В эпоху эллинизма в ходу было много богатой утвари, художественных из-
делий из драгоценных металлов и бронзы. Они оттеснили на второе место
скромную глиняную посуду. Однако керамика продолжала существовать, и осо-
бенно популярной стала рельефная керамика, декорированная не фигурны-
ми композициями, а легкими, орнаментальными мотивами, изображениями
венков, гирлянд, музыкальных инструментов. Если же вазы украшали барель-
ефными фигурами, то их изготовляли в формах, а затем наклеивали жидкой
глиной на поверхность изделия.
В это время создавали изысканные, утонченные чаши из стекла, кубки с двой-
ными стенками, между которыми вставляли тончайшие узоры из золотой фольги,
чернолаковую посуду с накладными росписями белой, золотистой, пурпурной кра-
сками.
Сюжеты росписей обусловлены были в значительной степени местом изготов-
ления ваз, вкусом и пристрастиями мастеров.

113