Page 679 - Информационное обеспечение

Храмы в Древнем Риме строили по типу греческих. В храмах прямоугольной
формы, построенных на высоком подиуме, как в эпоху эллинизма, вход имелся с
одной стороны, и к глубокому портику вела широкая лестница. Колонны, окру-
жающие в греческих храмах целлу, в римском создавали лишь иллюзию колонна-
ды, ибо выступали из стен на половину объема. Тем самым греческий ордер ли-
шался конструктивной функции, выполняя только декоративную. Образцом
прямоугольных храмов республики можно считать храм Фортуна Вирилес на
Бычьем форуме.
Возводились также круглые храмы на цоколе - ротонды, лестница в них рас-
полагалась только со стороны входа, подчеркивая тем самым значение продоль-
ной оси. Эта особенность римских круглых храмов - сочетание круговой компо-
зиции и продольной оси - получила развитие в эпоху империи и легла в основу
крестово-купольного храма. Круглые храмы периода республики посвящались Ве-
сте и строились на форумах.
Особую прелесть римского города составляли фонтаны и водоемы. Это были,
как правило, квадратные бассейны, но сам источник отделывался весьма искусно:
вода текла из разинутой пасти животного или опрокинутого сосуда.
Большую часть зданий в Риме составляли многоквартирные доходные дома
высотой до 20 м, сдававшиеся внаем. Знатные римляне жили в собственных до-
мах, состоявших из одноэтажного четырехугольного просторного покоя, вокруг
которого группировались меньшие помещения. Дома выходили на улицу глухи-
ми стенами; на пороге красовалось выложенное мозаикой приветствие: «Будь здо-
ров!» Заходя в дом, посетитель попадал в прихожую - вестибюль, который также
украшали мозаикой из мелких кусочков мрамора. Из вестибюля вход вел в па-
радный зал для приема гостей - атриум, в центре которого находился бас сейн,
куда вода попадала через отверстие в крыше. За атриумом располагались каби-
нет хозяина и две столовые - летняя с выходом в сад и зимняя с глухой сте ной.
Из атриума двери вели в спальни, кухонные, складские, подсобные помеще ния.
Помещения освещались через двери и отверстие в крыше атриума. К домам со-
стоятельных граждан пристраивали дворик с внутренней колоннадой для отдыха
семьи. Эти дворики украшали статуями богов и предков, фонтанами, цветочны ми
клумбами.
В оформлении внутренних покоев значительную роль играла настенная жи-
вопись. Фрески, найденные при раскопках Помпеи, Геркуланума, Статий, дают о
том представление. Росписи были бессюжетными, они просто имитировали мра-
морные плиты, так называемый первый помпейский стиль, или инкрустационный.
Этот стиль отвечал скромному быту римлян II в. до н.э. На стенах объемно вы-
полняли все архитектурные детали: цоколь, пилястры, карниз - и расписыва-
ли, имитируя в цвете и рисунке отдельные породы мрамора. В I в. до н.э. возник
стиль, получивший название второго помпейского или перспективного. Римская
республика в результате завоеваний обширных территорий сделалась богатой ми-
ровой державой, соответственно и люди стали украшать жилища более сложными
композициями. На совершенно гладкой поверхности стены изображали фасады зда-
ний, убегающие вдаль колоннады и отдельные человеческие фигуры в натураль-
ную величину на пейзажном фоне. В росписях этого стиля встречаются весьма
сложные многофигурные композиции. Таковы росписи виллы Мистерий в Помпе-
ях с изображением сцен дионисийского культа, фрески дома на Эсквилинском хол-
ме, воспроизводящие пейзажи далеких стран, где побывал Одиссей (см. цв. вкл.).
Второй стиль очень тонко отразил дух поздней республики - стремление вы-
рваться за пределы помещения, преодолеть сковывающие, стесняющие рамки.

121