Page 690 - Информационное обеспечение

нишах стояли статуи, плиты разноцветного мрамора облицовывали орхестру и сте-
ны; вели к театру крытые проходы со статуями и светильниками.
В Риме до сего дня сохранился «храм всех богов» - Пантеон, одно из самых
замечательных сооружений того времени. Первое здание Пантеона было по-
строено в 27 г. до н.э. зятем Августа - Марком Агриппой в ознаменование вы-
боров его консулом в третий раз. Это было зафиксировано на фризе: M(arcus)
Agrippa L(uci) F(ilius) Co(n)s(ul) Tertium Fecit, что означает «Марк Агриппа, сын
Луция, Консул третий, сделал». От здания сохранился обширный портик, состо-
ящий из колонн серого и красного гранита. Почти полностью уничтожен ный во
время пожара, храм был восстановлен при Адриане, правда, в значительно из-
мененном виде. Массивный кирпичный блок соединил портик с ротондой - ги-
гантским цилиндром, толщина стен которого 6 м. Пантеон был построен с уче-
том особенности римских круглых храмов времен республики, состоявшей в
сочетании круговой композиции и продольной оси, которая подчеркивалась
сильно выступающим портиком и нишей со статуей Юпитера с противополож-
ной от входа стороны. Освещался храм через отверстие в куполе, представляв-
шем собою истинный шедевр инженерного искусства. Он имел форму полу-
сферы и создавался целиком на деревянном каркасе путем последовательного
наслоения горизонтальных пластов бетона с заполнением их кирпичным щеб-
неми пемзой. Верхняя зона купола с отверстием 10 м в диаметре была целиком
сложена из пемзобетона.
Много путешествовавший по провинциям Адриан построил в Тиволи, близ
Рима, виллу, представлявшую собой своеобразный ансамбль греческих, римских,
восточных памятников, напоминавших ему о поездках.
Многочисленные квадратные и круглые портики храмов, аркады, водоемы и ван-
ны, островки зелени и цветники были очень живописны и свидетельствовали об
изысканном, изощренном вкусе их создателя.
В последние годы правления Адриана на возвышенном берегу Тибра возвели его
мавзолей - цилиндр из бетона, к которому вел мост через Тибр, украшенный статуя-
ми. Мавзолей венчали отлитые из бронзы сосновая шишка, символ живо творящей
силы, и павлины, символизирующие бессмертие.
В скульптуре того периода очевидно сильное подражание древнегреческим па-
мятникам. Причем пристальное внимание уделялось прежде всего академическому,
формальному их повторению. Неизбежно поэтому естественность и выразитель-
ность греческих образов трансформировались в холодную правильность и жест-
кость линий скульптур времени Адриана. Наиболее известной скульптурой того пе-
риода является голова Антиноя - фаворита Адриана, утонувшего при загадоч ных
обстоятельствах в Ниле и обожествленного после смерти. Антиной изображал ся
в виде Диониса и стал в искусстве символом юношеской красоты. При заметном
подражании образам Праксителя, живым и органичным, в скульптурном портре-
те Антиноя проступило чисто римское пристрастие к монументальности, жестко-
сти изображения: резко подчеркнута грань между волосами и лбом, резко очерчены
губы, резкими линиями обозначены свисающие локоны. Эффекту жесткости спо-
собствовал контраст теневых и освещенных частей, а также виртуозная обработка
материала: поверхность мрамора тщательно заглаживалась, затем отполировыва-
лась так сильно, что приобретала блеск драгоценного камня.
Искусство первой половины царствования Адриана еще воплощало идеи мо-
гучей процветающей империи. К концу его правления в искусстве обозначились
совсем иные настроения, наметился интерес к переживаниям человека, его внут-
реннему миру. Бывало, что произведение носило явно пессимистический харак-

132