Page 693 - Информационное обеспечение

площадь для гимнастических упражнений, окруженная мраморными портиками.
Сквозь многочисленные и обширные колоннады, прорезывающие весь комплекс,
открывались красивые виды. Несколько колоннад вели в раздевальню и плава-
тельный бассейн. Мыться в термах могли одновременно свыше полутора тысяч
человек. Термы имели сложную систему отопления: в полах, стенах и сводах бы ли
оставлены пустоты, по которым шел теплый воздух.
План терм, строго симметричный, предусматривал размещение главных час-
тей здания: бассейна для плавания, холодной и теплой бань, зала с горячими ван-
нами и парильней - по одной оси. Но эта присущая римлянам классическая яс-
ность и простота планировки дополнялась богатым оформлением интерьера.
Здание было построено из известняка, но стены облицованы мрамором. Все по-
мещения имели разную конфигурацию - прямоугольную, круглую, квадратную.
Большой плавательный бассейн под открытым небом был окружен с трех сторон
колоннадой из розовой брекчии .
1
Полы в термах были выложены цветным мрамором и многокрасочными мо-
заиками, причем мозаики покрывали не только полы, но и нижнюю часть стен.
Стены украшены рельефами. Драгоценные металлы, яркие камни, прозрачное
стекло широко использовались при отделке терм. В многочисленных нишах и
между колоннами стояли статуи. Причем это были не только отдельно стоящие
статуи атлетов, судей и купальщиков, но и скульптурные композиции. Именно
в термах Каракаллы находились такие прославленные мраморные группы, как
«Фарнезский бык» и «Лаокоон».
Скульптура поздней империи отмечена двумя основными чертами: сложно-
стью композиции и ярко выраженным драматизмом. Мастера того времени люби-
ли соз давать многофигурные композиции, предпочитая сцены охоты, сражения,
борьбы, в которых ощущалась экспрессия. При этом впечатление драматизма до-
стигалось не только сюжетом, но и техникой исполнения. Использование бурава
для обра ботки мрамора обусловливало резкий контраст между теневыми и ярко
освещен ными местами рельефа, что вызывало как бы внутреннюю тревогу. Одна-
ко приме нение такой техники для изображения сложных драматических ситуаций
привело к утрате гармонии скульптурных объемов. Чувство пластичности в позд-
неантичной скульптуре исчезло, уступив место графическому пониманию формы.
Но скульп торы III в. на редкость удачно умели выбирать материал, и внешний вид
камня служил своеобразной метафорой пластическому образу. Почти все портрет-
ные бюсты «солдатских» императоров (Каракаллы, Филиппа Аравитянина, Мак-
симина Дазы) выполнены из грубого, шершавого, почти необработанного мрамора
или порфира, что соответствовало их натуре. Женские портреты, напротив, вы-
полнялись из нежного, белого, чуть прозрачного мрамора, настолько отполиро-
ванного, что он казался скользким, как, впрочем, и многие женские прототипы.
Установление в конце III в. в Римской империи неограниченной монархии,
предполагавшей поклонение императору как божеству, обусловило особенности
скульптуры того периода. Во всем просматривалось следование установленному
канону. В позах и жестах чувствуется скованность; однообразно и жестко ниспа-
дают складки тог; выражение лиц то высокомерно-брезгливое, то подозритель-
ное. В скульптурных портретах находили отражение не личные, индивидуальные
качества характера, а общие понятия силы, властности, жестокости. Таковы, на-
пример, сохранившаяся огромная голова Константина и статуи магистратов.

1 Брекчия - сцементированная обломочная горная порода, сложенная угловатыми кусочками раз-
мером 1 см и более.
135