Page 24 - קטלוג פריחה מאוחרת

‫אבילוין‪,‬‬ ‫עבודותיי מורכבות מצילום אשר‬
‫בחלקו הוא תיעודי וחלקו ביום‪.‬‬
‫שקיעהעלגדות הירקון‪2006 ,‬‬ ‫כתוצאה מכך‪ ,‬הגבולבינהםלעתים‬
‫מטושטש‪ .‬השאלה המרכזית היא‬
‫הדפסהעלנייר ארכיבי‪80x53 ,‬ס“מ‬ ‫שאלה שלזהות‪ ,‬סממנים שלזהות‬
‫או חיפוש אחר זהות‪ .‬כחלק‬
‫דוכן של שתיהוממתקיםבקרקסעלגדות הירקון‪.‬‬ ‫מהחיפוש אחר אותהזהות לעתים‬
‫שתי מוכרות עומדות‪/‬יושבות בדוכן בתלבושת‬ ‫אני מפגיש פרטים ביוגרפיים‬
‫אחדיה צבעונית‪ .‬הצבעוניות עמוסה‪ ,‬שופעת –‬ ‫אישיים עם סממנים שאולים של‬
‫מזכירה מעט את הצבעוניותבעבודה של אנדראס‬ ‫זהות‪ .‬צילום טוב מבחינתי‪ ,‬הוא לא‬
‫גורסקי ‪ 99‬סנט‪ ,‬שם השפעיוצרניכורופלקטיות‪.‬‬ ‫צילום״יפה״‪ .‬צילום טוב הוא כזה‪,‬‬
‫שתי המוכרותנדמה שכל אחתבעולמה שלה‪ ,‬אין‬ ‫שגורםלצופהלהביט בו שובושוב‪,‬‬
‫ביניהןכלקשר‪.‬הניתוקהזהוהמבטהמהורהר של‬ ‫לנסות להבין מהו אותו פרט שאינו‬
‫שתיהן מזכיר מעט את המלנכוליה בשותי‬ ‫מסתדר‪ .‬מדוברבחידהכלשהי‪ ,‬חידה‬
‫האבסינט שלדגה‪ .‬במקום צללים המאדירים את‬ ‫חבויה‪ .‬שם בדיוק טמון הקושי‬
‫הבדידותוהסתמיות ביצירתו שלדגה‪ ,‬כאןנורות‬ ‫בצילום‪ .‬יש לנטרל את המרכיב‬
‫ניאון מוגזמות מסנוורותובולעותאת הנוכחות של‬ ‫שמחפשנואשות את היופיולחדור‬
‫המוכרות‪ .‬התמונה מורכבת מבלוקים של צבע‪:‬‬ ‫לשכבה עמוקה יותר‪ .‬חלק‬
‫תכלת‪ ,‬אדום‪ ,‬טורקיזוצהוב)גם מקור האור הופך‬ ‫מעבודותיי עוסקות באדם כפרט‬
‫לבלוק של צבע(‪ .‬הצבע האדום מאיים למזג את‬ ‫יחיד‪ ,‬בודד‪ ,‬מבודד‪ ,‬ובאדם כחלק‬
‫המוכרות עם הממתקים הניצבים לצידן‬ ‫מקונטקסט תרבותי‪,‬לאומי‪ ,‬חברתי‪.‬‬
‫ומאחוריהן‪ .‬הדיסוננס בין התפאורה לבין הנשים‬ ‫במתח הזה שבין היחידלבין הכלל‪.‬‬
‫מדכאעודיותר‪.‬גםבמקום שמחכמו קרקס‪ ,‬מלא‬
‫אורות וממתקים וצבעים שמחים – אין מנוס‬
‫מהדכדוך‪ .‬מחשבותיהןכמו אומרות– האםזהכל‬
‫מה שיש לחיים להציע? אשלייהזמנית של כיף‬
‫בתוך אמת אחידה של שיממון? האם הן חושקות‬
‫להיותבמקוםאחר?לעבודבמקוםאחר? האםזהו‬
‫מבט של השלמה על מקומן בחיים? כך או כך‪,‬‬
‫הנשיםנבלעות בסיטואציה‪,‬נדמה שהןויתרו על‬
‫הרצון להתבלט‪ ,‬להיות מיוחדת‪ ,‬להיות הן עצמן‪.‬‬
‫פשוט מחכות שהזמן יעבור ויגיע הרגע ללכת‬

‫הביתה‪.‬‬