Page 26 - Livre French Touch

culture et à la nécessité de ne pas soumettre les industries créatives aux seules lois du marché. C’est en somme une vision du monde qui mêle le dynamisme économique à l’exigence artistique, qui vit de curiosité, parle toutes les langues, et laisse la place à tous les imagi- naires. Un écosystème qui assure le renouvellement constant de la création et la protection des créateurs et qui réconcilie les pouvoirs de l’art et de l’industrie, les forces du passé et de l’innovation, l’exigence de diversité culturelle et l’impératif de compétitivité économique. C’est tout cela la FRENCH TOUCH ; un esprit, porteur de valeurs de générosité et d’ouverture, d’une certaine vision du cinéma, où tout le monde peut coexister. La FRENCH TOUCH c’est aussi un modèle pour l’excellence de ses formations comme La Fémis, GOBELINS, ou bien encore RUBIKA, un modèle encore en ce qui concerne les savoir-faire techniques et les innovations technologiques dans le domaine de l’animation, du jeu vidéo et des effets visuels. C’est également un attachement indéfectible à la cinéphilie et un amour du cinéma (les Français sont les plus cinéphiles d’Europe), aux salles, aux lms de patrimoine. Au-delà de ces mots, ce sont surtout des professionnels et des talents artistiques reconnus et récompensés dans tous les plus importants festivals au monde, des auteurs, réalisateurs, acteurs, producteurs, concepteurs, animateurs, distributeurs, exploi- tants, diffuseurs, des créateurs et entrepreneurs qui font rayonner la France dans le monde entier. »
Le système vertueux du CNC, modèle pour les autres pays.
« Si vous le voulez bien, j’aimerais citer quelques mots du cinéaste espagnol Pedro Almodovar, président du Jury du festival de Cannes en 2017, qui résument, il me semble, la spéci cité du modèle français : “La France est le seul pays d’Europe inspiré par une véritable volonté politique d’aider le secteur cinématographique sans pour autant le soumettre au pouvoir en place. Elle a su créer un système rationnel, solvable et original [...]. Le résultat de cette volonté est net : l’industrie française du cinéma est la plus prospère d’Europe, la seule à ne pas être menacée par l’incertitude... à ne pas douter. [...] Au nal, tous les pays regardent la France comme une espèce de rêve improbable. Et pourtant... Je voudrais également applaudir l’intérêt que le système français porte aux cinéastes réputés dif ciles, en provenance d’autres cultures... Pour tout cela, qui est pour moi le contraire du colonia- lisme : hay que descrubrirse ! ” Quelle plus belle réponse ? »
love for the movies (the French are the most cinephile people in Europe), for lm theaters, and for the lms that rep- resent our heritage.
Beyond words, it means above all the professionals and creative talents rec- ognized and awarded at all the major international festival, the writers, di- rectors, actors, producers, animators, distributors, exhibitors, and broadcast- ers – the creators and entrepreneurs that allow France to shine all across the world.”
The virtues of the CNC system, a model for other nations
“I’d like to quote Pedro Almodovar, pres- ident of the jury in Cannes in 2017, who phrased the French model as follows: ‘France is the only country in Europe that is inspired by a genuine political will to support the lm sector without making it a vassal.
It has succeeded in establishing a ra- tional, economically sound, and original system [...] The results of this will pow- er are clear: the French lm industry is the most prosperous in Europe, the only one not threatened by uncertainty, the only one free of doubt. [...] All European countries look at France as an improb- able dream. And yet... I would like to ap- plaud the care that the French system shows to lmmakers who are reputed dif cult, who come from other cultures. For all this, which to me is the opposite of colonialism: hay que descubrirse!’ Can you imagine a more beautiful re- sponse?”
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