Page 10 - 0909晶華人百年巨匠畫冊內頁

一味霸悍頣者壽

神乎其技指墨功

潘天壽（1897－1971），生於浙江寧海冠莊，逝世於杭州，原名天授，字
太頤，號壽者，晚年自號「雷婆頭峰壽者」。畢業於浙江第一師範，授課上海

美專、杭州藝專，代表作有《水牛春耕圖》、《錦葵紅薪杏》、《松鷹圖》，
以及其繪畫作品《潘天壽畫集》等。 捍衛中國畫的獨立性 更高的層次。經過近十年的刻苦努力，終獲認同，不僅
被請回國立藝專執教，並擔任更名後的「浙江美術學
以藝術振興民族精神 潘天壽天生帶有台州人的硬氣與風骨，他的名言 院」院長，勵精圖治，復興國畫教育並提升傳統藝術水
「不同才是藝術」可見一斑。1961年任天先生為潘天壽 準，成為國內外中國傳統繪畫教學的翹楚。潘老其功厥

潘天壽出生在浙江寧海一個名為「冠莊」的小山村，父親為鄉內唯一的秀 刻了一方「一味霸悍」鈐印，這個一味霸悍，就是要追 偉，被任命為中央美術學院華東分院副院長、浙江美協
才，寫得一手好字。賢淑持家的母親善於裁衣繡花，也常帶著幼年的潘天壽紮 求不同，有別於古人，更有別於今人。立志要讓我們的 籌委會主任，補選為全國人大代表。
燈籠、作風箏，父母在生活中自然啟發了潘天壽的藝術天賦。他在14歲就為自 民族書畫在世界藝術之林佔有一席之地。

己立下此生要當畫家的宏願。但好景不常，母親離世，父親又因理財不善以致 然而好景不常，1966年文革爆發，名聲赫赫的潘天
家道中落，潘天壽差點要輟學回家種田，還好成績優異的他，在民國4年秋考 為了捍衛中國畫的獨立性，潘天壽在《域外繪畫流入 壽首當其衝，遭受批鬥、抄家、關牛棚。1969年，還被
取浙江省第一師範，他利用課餘之暇練習繪畫、書法、篆刻，天資聰穎過人， 中土考略》一文中，考察並論述外來繪畫與傳統繪畫間碰 押往他的家鄉寧海批鬥、遊街示眾，使他的身心遭到無
能吸收各家之長而化為新意。他的老師李叔同讚賞他「學無古人法無一可；竟 撞與交流的歷史脈絡。抗戰期間，他回到老家蟄居，經常 比的摧殘與折磨，帶著文革的渾身傷痕返回杭州途中，
似古人，何處著我」潘天壽也深深對李叔同的儒雅通達與高潔人格折服，甚至 在田野寫生，完成巨幅《水牛春耕圖》，並編寫《中國畫 撿了一張香煙紙寫下最後詩句，「莫嫌籠狹窄，心如天

想追隨其出家，直至潘晚年，李師所贈的一副對聯仍懸掛在書房：「戒是無上 院考》，《聽天閣詩存》等著作，度過一段安穩歲月。 地寬。是非在羅織，自古有沉冤」。一場文化大革命無
菩提本，佛為一切智慧燈。」 情地中斷了他的藝術生涯，也讓他的生命走向盡頭。
潘天壽對故鄉的山水特別有感情，他的家鄉冠莊西 1971年9月5日，潘天壽淒涼含冤溘然長逝，享壽75歲。

師範畢業後潘天壽回家鄉小學任教，27歲時得到機會轉往上海教書，他的 邊有座雷婆頭峰，此山遍植赤松，鬱鬱蔥蔥，據說他小
人生從此改觀。來到上海，他的才華很快受到矚目，他見到了仰慕已久、年屆 時候常與同伴在山上穿梭，他將此山風景深深烙印至心 一味霸悍，只為忠於藝術理念
80高齡的海派大師吳昌碩，並與他成為忘年至交。吳昌碩送他一副集古詩句的 底，曾打趣的說他就是雷婆頭峰上的一塊石頭，他晚年
篆書對聯：「天驚地怪見落筆，街談巷語總入詩」，予以毫不掩飾的好評及器 的重要畫作即常以「雷婆頭峰壽者」署名，可見此峰在 一生堅守傳統，也走出變革之路，潘天壽捍衛中國
重，此時上海美專也邀請潘天壽教授中國畫。 他心目中之重要。 畫獨立價值，其傲骨及強韌都蘊涵於內心深處，潛移於

筆墨之中！而今我們也只能由他的畫作中深深追念一代
擁抱無比的信心，年輕的潘天壽一面在上海美專授課，一面書寫《中國繪 堅守傳統，走出變革 大師的高貴情懷了！潘天壽留給後世最大的遺產，除了
畫史》，深入研習石濤、八大、揚州八怪等古畫，恣意狂放的畫風因此有一 堅持傳統國畫的價值以及流傳下來的藝術作品外，就是

個堅實的依托。上海五年，打開了潘天壽廣闊的藝術視野，又在對古代傳統和 中共初建政，傳統藝術因為無法進行政治文宣，不 他那超強膽量、堅持理念、不畏文革欺凌而改畫樣板、
吳昌碩畫風的揣摩與實踐中，獨立自省，選擇獨特的藝術發展道路。而教育方 被官方認同，國畫被強力打壓，教學愈發萎縮，潘天壽 不求苟活而附勢妥協，就像是他自稱的「一味霸悍」那
面，潘天壽傳承了恩師李叔同身教重於言教的風格，銳意整頓校務，拋開派 乃沉潛創作與鑽研古畫，堅持以振興國畫為己任，他駕 樣的堅定情操，他樹立了一個傳統中國文人藝術家崇高
系，禮聘不同藝術觀的教授任教，開拓學子視野。 馭紙筆的能力在書法以及「指畫」等創新藝術上提升到 的歷史典範。

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