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Jorge Portugués Da Silva / Amílcar Gilabert
Dos potencias

¿Cómo fueron sus inicios? Da Silva: Lo que sí hay en este momento es muy Gilabert: Pero también venía el Cuarteto Leo de
Gilabert: Al comienzo te tocaba un grupito, un buenos músicos. En este país tenemos unos pianistas y Córdoba y hacíamos dos o tres discos en un día.
cuarteto de cuerdas para folklore, cosas así. Pero bandoneonistas que son excelentes. Y tenemos músicos Da Silva: El chamamé era el género que tenían
todo el trabajo era importante. Como ingeniero vos en el exterior extraordinarios: Jorge Calandrelli, por todas las compañías porque con eso bancaban
laburás igual, ya sea Piazzolla o un grupo que recién ejemplo. Lo conozco desde que empezó y me decía todos los artistas nuevos, se vendían los casetes
empieza. Cuando grababa a [el bandoneonista “Jorgito, te imaginás cuando vos grabes a Sinatra y yo le como pan caliente, entraba dinero por ese lado. A
chamamecero] Isaco Abitbol venían Piazzolla y haga los arreglos a Tony Bennett”. Bueno él ya le arregló mí me complicó la vida haber escuchado el disco que
Pichuco Troilo a escucharlo, era un ídolo para ellos. tres discos a Bennett. hicieron juntos Sinatra y Duke Ellington. Era para
Da Silva: Grabábamos mucho para otros países largar todo. ¡No se puede creer cómo suena eso!
porque Music Hall contaba con ocho canales, ¿Cuál fue para ustedes el adelanto tecnológico más Gilabert: Él [Da Silva] nunca lo va a decir pero Jorge
entonces venían de Fania Records que era el sello significativo en los 70? es el único ingeniero argentino que mezcló a Sinatra.
de los latinos radicados en Estados Unidos. Jerry Da Silva: A nivel tecnológico, la aparición de la la Da Silva: [se ríe] Eso fue a raíz del único disco
Masucci era el abogado y dueño de Fania. El director máquina de ocho canales. No había procesadores, cuadrafónico que se hizo acá en Argentina. José
musical era Johnny Pacheco que tenía una big band nada. Pero a pesar de cierta precariedad técnica, Carli hizo los arreglos para la cuadrafonía de doce
de salsa en Estados Unidos. Fania tomaba el estudio si la comparamos con la actualidad, vivimos un temas de Chupita Stamponi. Lo mezclamos, todo,
por meses. Vino Santos Colón, Cheo Feliciano, movimiento musical espectacular. Para Fania Records divino, pero no pasó nada. ¿Y qué pasó? Justo en
Richie Ray, todo el día grabando. las formaciones de cuerdas de Jorge Calandrelli o de ese momento de Estados Unidos mandaron una
cinta de Sinatra con arreglos de
¿Cuál fue la primera grabación en un Nelson Riddle y Don Costa. Y una
estudio profesional? madrugada, a las dos de la mañana,
Gilabert: Una grabación con José Basso me hice unas mezclas cuadrafónicas
para Japón, ese fue mi primer registro de Sinatra para mí. Ricardo Lew me
discográfico. decía “Sinatra te va a mandar a la
Da Silva: Empecé en el 69 con Alberto mafia”, porque le escondí un poco la
Castillo, grabación monoaural en el voz y resalté la orquesta.
estudio de abajo de Music Hall. No había
nadie para grabar y José Carli me dijo ¿Cuál es el disco de rock
“Usted va a grabar”. Pepe Carli me inventó argentino que hayan grabado del
una profesión, siempre lo digo. Había que cual tengan un recuerdo especial?
hacer los movimientos en la mesa en el Gilabert: Yo te lo digo el del Portu:
acto de acuerdo al arreglo. Era Alberto el de Cuero, un disco excepcional.
Castillo con la orquesta de Jorge Dragone. Da Silva: Un proyecto muy poco
Dos temas: “Moneda de cobre” y “Talán conocido de Nacho Smilari, que en
talán”. Muchos años después Gabriel esa época tocaba como los dioses
Soria, el presidente de la Academia de y componía muy bien. La grabación
Tango, tuvo la gentileza de conseguir el surgió de casualidad, a raíz de los
disco 45 rpm y me lo encuadró con la foto paros del sindicato de músicos,
de Castillo. Esa fue la primera grabación que era muy importante en aquella
que hice en mi vida pero si te soy sincero época. El sindicato mandaba. Y hubo
debo decir que no recuerdo qué pasó en un paro como de dos meses o dos
esa sesión. Solo me acuerdo de Castillo, meses y medio debido a la aparición
de una rubia despampanante que le de los sintetizadores. El sindicato
traían para la foto y un fotógrafo que lo pensaba que los sintetizadores les
escrachaba. Castillo era Gardel en esa quitarían el trabajo a los músicos,
época. Carli desde atrás me decía “Suba en una orquesta de cuerdas por
la cuerda ahora” y yo movía el pote. “Suba ejemplo. Y apareció el director
el bajo”. Se mezclaba en tiempo real. artístico de Music Hall, Roque
Yácomo, me dijo “¿Querés grabar
¿A qué artistas recuerdan como fundamentales Cardozo Ocampo eran 16 violines, 8 violas, 4 chelos, un trío de rock?”. Ese disco se llamó Tiempo después
en los comienzos de sus carreras? 2 bajos. Más todos los instrumentistas que te puedas y fue sensacional. Luego hubo un volumen dos pero
Da Silva: A Leopoldo Federico, que era un hermano imaginar: trompetas, trombones, cornos. ya con músicos profesionales: Parentella en piano,
mayor para mí. Tenía todas las virtudes. Era un Gilabert: Estamos hablando de ocho canales. Había que Baraj en el saxo, Lopecito [Osvaldo López] en la
eximio arreglador e instrumentista y un súper ser pensar también con esos ocho canales qué se ponía en batería. En el primer LP hay voces de Nacho que
humano. Reconocido por todos sus colegas. Con él cada uno. Antes la grabación se diagramaba. Había que están grabadas a través de un tubo de fibrocemento
grabé un disco dedicado a Carlos Di Sarli. En aquel usar el cerebro y pensar cómo debía sonar cada cosa. porque en esa época en Music Hall estaban en obra.
tiempo circuló una leyenda que decía que no había Da Silva: Otra cosa revolucionaria de la época fueron Entonces pusimos un Neumann en la punta del tubo y
Entrevista: Luis Mojoli
que nombrarlo a Di Sarli, una pavada de esas que los pedales para las guitarras electricas. cantaba por la otra punta.
se inventan, decían que traía ondas malas. Di Sarli Gilabert: Yo era un caradura porque me gustaba
Probablemente sean los ingenieros en actividad con más trayectoria de nuestro país. Cada uno era un musicazo y Federico a modo de desagravio ¿Cuántas horas se utilizaban en promedio para investigar. Con Serú Girán, por ejemplo, empecé con
hizo escuela en lo suyo y atravesaron este oficio desde la revolución de los ocho canales hasta hizo un disco con todas composiciones de Di Sarli. grabar un disco en el siglo pasado? La grasa de las capitales y me daban libertad para
Da Silva: 300, 400 horas. Pero una vez grabé un disco
producir el sonido. Los músicos no opinaban mucho,
Aquello debe haber sido 1975.
la hegemonía digital. Sin temor a equivocarnos, podemos decir que desde una consola Da Silva y Gilabert: Hubo muchos músicos buenos pero hay de Jaime Roos que fueron como 800 horas. 400 en confiaban en mí. Recuerdo que los Serú Girán
Gilabert lo vieron y lo escucharon todo. En pleno invierno porteño nos juntamos en Ion con estas uno especial para mí que fue Ginamaría Hidalgo. Buenos Aires y 400 en Montevideo. En CBS no tenían vinieron con Grinbank a Ion y arreglaron un turno de
grabación por varios días. Pero empecé a trabajar
cómo pagarme porque estaban totalmente fuera de
Excepcional cantante. Era una Barbra Streisand
dos leyendas de la grabación argentina para charlar en modo random. Lo que salió es este viaje al en castellano. En una grabación me trató mal; me presupuesto. Entonces me llamó el director artístico y con ellos, proponía cosas y a todo me decían que
interior de la industria de los estudios, los discos y la música en el que se cruzan Alberto Castillo, levanté y me fui. A ella la habían operado y tenía me preguntó si tenía algún problema de estar en los sí. Entonces fui para adelante y así salió el sonido
de rotontones [de Oscar Moro], sin cámara ni nada,
créditos de un disco en el que no había participado así
un mal humor tremendo. Luego nos reencontramos
Serú Girán, Leopoldo Federico, las grandes estrellas de Fania Records y las grabaciones del y estuvo todo bien, incluso escribió un libro y contó cobraba regalías y compensaban mis honorarios por la salvo las EMT famosas. Yo usaba la sala como ámbito
chamamecero Isaco Abitbol con Troilo y Piazzolla observando en primera fila. esta historia. Era una persona excepcional más allá grabación de Jaime. Asi que salí en los créditos de un sonoro. Por otro lado, los Serú Girán me dieron un
arma tremenda que fue poder hacerle el sonido en
de la calidad que tenía como cantante.
disco de CBS de un artista que no conocía.
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