Page 105 - C:\Users\Евгений\Desktop\FlipBook\

инструментов подойдет мягкая эквализация до 6 дБ, в случае если речь
идет о работе колокольчиком.

– Шелф вверх.

Очень редко бывает, чтобы такой прием пришелся к месту. В
большинстве случаев подъем шелфом спровоцирует частотные
конфликты в верхней или нижней областях частот, что ведет к плохой
читаемости целых групп инструментов. Тем не менее случаи, когда
шелф применяется вверх по высоким частотам, бывают, а вот по
нижним – очень маловероятны.

– Слишком большой срез по низу.

Часто в просвещенных музыкальных кругах мы можем услышать
совет по срезу от 30 Гц, а то и от 40 Гц на всех инструментах. Ну вроде
как не слышно этого, зато безопасно – ничего не будет гудеть на
большой акустике. Такой подход имеет право на жизнь, особенно если
вы пользуетесь мониторингом ближнего поля до 6 дюймов. В этом
случае вы вряд ли в курсе того, какая дискотека творится в области
ваших сабнизов. Все, о чем вы не в курсе при сведении, потом при

прослушивании на больших порталах может выйти боком. Однако в
большинстве случаев срез до 40 Гц ведет к уничтожению глубины,
плотности, мягкости, иногда и теплоты трека.
Пример из жизни: давным-давно несколько альбомов я сводила на
мониторах 6 дюймов, делая аккуратные срезы на всем. И эти альбомы
звучали весьма неплохо. Позже я приобрела 8-дюймовые динамики, и
тогда услышала реальную разницу. Миксы со срезами звучат как
сочинения пионерки-отличницы – то есть вроде бы неплохо, без

проблем, но одновременно и без души. Миксы же без срезов звучат как
работа профессионала. Вообще, профессионал от даже самого
успешного ученика отличается тем, что не боится ошибиться. Более
того, профи может нарочно допустить ошибку в качестве особого
элемента и фишки трека. Так что всем желаю хороших мониторов для
контроля!

– Использование эквалайзера вместо де-эссера.
Предположим, что вам режет слух «с» вокалиста. Чтобы смягчить
это, вы опускаете на вокале 6 кГц. Это приводит к тому, что даже когда