Page 106 - C:\Users\Евгений\Desktop\FlipBook\

вокалист не поет звук «с», на голосе пропадают обертоны в области 6
кГц. Таким образом невозможно добиться близости объекта. Де-эссер
(De-esser) же будет работать, придавливая «с» только в нужные
моменты, когда уровень сигнала превышает определенный порог. И это

может быть применено не только к сибилянтам и шипящим вокала, но
и к некоторым другим призвукам, периодически появляющимся в
звучании того или иного инструмента.

– Неуместное размещение эквалайзера в цепи.
Например, до гейта. Нельзя сказать, что это абсолютное табу,
потому что в музыке не может быть незыблемых правил. Но есть
причинно-следственные связи. Постановка эквалайзера до гейта, скорее

всего, приведет к его некорректной работе, изменению баланса звуков
внутри дорожки. Для такой постановки EQ в цепи должно быть четкое
понимание того, чего вы хотите этим добиться. Или другой пример:
если у вас в цепи всего один эквалайзер, то, вероятнее всего, он будет
располагаться до компрессора. В противном случае вы получите
лишние пики на сигнале, и компрессия будет напрасной.

– Использование нескольких приборов, противоречащих друг
другу.
И я даже не о случаях, когда у вас в цепи стоит один EQ на +5 дБ в
области 2 кГц, а следом за ним другой EQ на –5 дБ в той же области.
Частенько, забыв о том, что делали прежде, мы можем ошибиться и
поставить на группу прибор, противоречащий обработке отдельно
взятой дорожки внутри группы. Еще один пример такой ошибки:
усилить бочку 75 Гц на +5 дБ, а потом сильно пережать ее компрессией

с быстрой атакой, которая неумолимо поглощает низ. Каждое
противоречащее действие ведет к фазовым изменениям в сигнале (в
случае если вы не используете линейные приборы обработки), что в
итоге дает муть.