Page 265 - C:\Users\Евгений\Desktop\FlipBook\

Чек-лист: близкий и далекий вокал

Представьте себе картину, на ней дом близко. Он занимает
большую часть рисунка, его детали очень четкие: вы видите, открыты
ли окна, хорошо различаете цвет фасада, даже можете отчасти
разглядеть интерьер внутри. Но представьте этот же дом вдали, где-то
на горизонте – и вот вы уже не видите окошек, не различаете цвета
штор и всех мелочей. Чем дальше от вас дом, тем он больше просто

похож на бесформенное пятно непонятного цвета.
Так и со звуком. Вблизи слышно детали: слюни, язык, зубы, нос,
форму головы… Вокал поет нам на ухо. Поэтому обработка для
достижения эффекта близости выглядит так:

1 . Все частоты должны быть слышны хорошо. Вблизи лучше
слышно крайний низ и крайний верх. Если их маловато, можно
приподнять.

2 . Близкий вокал – не резкий! Резкий вокал – кричащий. А
представьте, стали бы вы подпускать к себе близко к уху того, кто орет
со всей дури? Конечно, нет, а значит, вокал вблизи просто не может
быть таковым по нашему слуховому опыту. Поэтому частот около 2–4
кГц вблизи может быть меньше, просто потому что вокал тихий.

3 . Эффект близости дает компрессия с небольшой атакой и
быстрым релизом. Она может быть сильной, с низким порогом и
сильным Ratio. Все становится ровным и четким. Но при этом могут
полезть ахи-вздохи, протечки из наушников, гнусавость вокалиста.

4 . Мультибенд по серединам и верху, как дополнение к
компрессии (в цепи может ставиться как в начале – до EQ, так и ближе
к концу – после компрессии или сатурации). Достаточно трех полос для
выравнивания по пику: полоса примерно на 250 Гц, примерно на 2,5

кГц, примерно от 7 кГц.

5 . Мало реверба. Чем ближе источник звука, тем меньше
эффектов мы применяем. Здесь речь идет о количестве подмешивания.