Page 270 - C:\Users\Евгений\Desktop\FlipBook\

Проведя его, вы будете представлять, какие места более
насыщены, какие более разрежены. Соответственно, если где-то есть
перекос, вы можете его поправить.

2. «Дырка» под вокал.
Не советую сразу прибегать к этому действию, оно явно
травмирует минус. Но иногда только так и возможно. Нужно понять,
какой основной тембр у вокала по АЧХ. Как правило, он варьируется в
диапазоне от 1,5 до 3 Кгц. И тогда ту же частоту мягко подрезать в
минусе. Это даст то самое место для вокала, которое битмейкер не
предусмотрел.

3. Выравнивание минуса.
Такое часто нужно делать с минусовками известных песен из
интернета, поскольку обычно их пишут на скорую руку. Дело в том, что
состав инструментов в разных частях трека разный. И если вокал
отлично лег в куплет (где мало инструментов), это не значит, что он
ляжет в припев (где их много). Чтобы выровнять частотный баланс
частей трека, нужно воспользоваться мультибенд-компрессией в той

частотной полосе, где в припеве звука становится больше, и легонько
поджать. Буквально на 1,5–2 дБ.

4. Сращивание пространства.
Чтобы вокал не смотрелся в минусе как у козы пятая нога, нужно
проанализировать пространство бита и вписать вокал в него. Лучше
всего посмотреть в MS, какие там ревербы, оценить их время звучания,
EQ, пре-дилеи, дилеи и прочие пространственные эффекты (подробнее

об этом в главах о пространстве и работе с референсным треком).
Потом стараемся повторить эти эффекты в той или иной пропорции у
себя на вокале. А иногда, наоборот, помогает на минус добавить того
реверба, что висит на вашем вокале. Часто именно такое действие
мягко склеивает вокал и готовый минус.

5. Динамика.

В зависимости от стиля трека вокал может быть сжат сильнее или
слабее. И здесь тоже должно быть некое соответствие. Если минус