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Reseñas

En «Yolanda que te vas», la protagonista, Yolanda, secretaria en una oficina

del Decanato de una universidad, deja transcurrir la rutina de su trabajo entre la
baba lujuriosa de un grupo de profesores que, sin embargo, nada pueden contra su
pudor y su belleza. Solo Perico logra tener un acercamiento innocuo hacia ella y es
el encargado de confirmar los tristes rumores de que Yolanda se iría al final de ese

verano.
En dos semanas, el tema de la secretaria parecía haberse olvidado, y marzo
habría pasado igual de no haber sido porque una tarde las náuseas de Yolanda
alertaron a Perico. Finalmente, la secretaria se va y deja una mar de nostalgias en la
sala de profesores. Después de varios años, Perico, que había ido a trabajar a una
universidad de la Amazonía, les cuenta a sus colegas de su anterior trabajo que «a
Yolanda y a él les ha sentado muy bien el clima de la selva y que para diciembre
esperan a su segundo hijo» (p. 39).
Tanto el manejo de los datos, que atrapan la atención del lector en el desarrollo de
los cuentos, como el lenguaje sencillo con una abundante dosis de poesía, arrastran
al lector por el universo de Cenaremos en Madrid, y lo comprometen con el destino de
los personajes.
Más allá del buen manejo de las técnicas narrativas y del lenguaje, la idiosincrasia

y la psicología de los personajes tienen la suficiente fuerza como para perturbar la
conciencia de sus lectores, sembrando en estos una serie de interrogantes sobre el

destino, la existencia y el primitivo instinto de sobrevivencia que se manifiesta de
pronto en los momentos cruciales de cada historia, como solo sucede en las obras
inolvidables de la literatura.
Casimiro Ramírez Tenorio

Majino, Rossy. Dónde está el amor. Lima: Ediciones
Rocinante/Universidad Ricardo Palma, Editorial Uni-
versitaria, 2018; 66 pp.
Dónde está el amor ofrece una delicada, pero desgarra-
dora exploración del mundo de la mujer, particular-
mente de aquella que ha sufrido el acoso de su propio
entorno. Así, temas como el deterioro moral, la orfan-
dad, la sumisión, la violencia soterrada, la frustración,
el desencanto y el fracaso, envuelven estos cuentos.
Sin embargo, en cada historia subyace la visión de una
autora que no claudica y contrapone, a las circunstan- 135
cias vividas por sus criaturas, una indeclinable reafir-

mación del deseo de vivir. De esta manera rompe el
esquema tradicional del personaje irremediablemente
vencido, como desenlace.
Desde esta perspectiva, la utilización del monólogo,
como también el juego de la primera con la segunda
personas gramaticales, recursos técnicos que utiliza, se
convierten en un clamoroso llamado para que se escuche la voz (o la denuncia) de
sus protagonistas, la mayoría mujeres. Apela o recrimina, pues, a ese otro ser, indi-
ferente o ajeno al drama cotidiano, que suele contemplar, juzgar y condenar desde
lejos.
En suma, los cinco cuentos aquí reunidos nos remiten a sensaciones diversas, pero
predominan aquellas que nos soliviantan frente a crudas realidades, en las que se
agitan odios, rencores, resentimientos, desencantos; pero también amores, desamo-
res, encuentros y adioses inevitables.
Mario A. Malpartida Besada