Page 81 - STAV broj 241

glasnom, nekontroliranom smijehu krije ne- “Što dobijete kada spojite nemoguće promijeniti. Upravo u sceni u
što bolno, tragično, jezovito. Naime, kako mentalno bolesnog psihijatrijskoj ustanovi, koja završi krvavim
se kasnije saznaje, Fleck boluje od rijetkog usamljenika s društvom koje tragovima na podu hodnika, tj. očiglednim
psihološkog poremećaja zbog kojeg ima po- ubistvom socijalne radnice, Todd Phillips
vremene napada smijeha, a koji se najčešće ga je napustilo i koje ga ukazuje na ključni trenutak filma, onaj u
javljaju u stresnim situacijama. tretira kao smeće? Dobijete kojem otvara pitanje o mogućnosti imagi-
Na kraju radnog dana, tokom kojeg ko- ono što jebeno zaslužujete!”, nacije svega što je u prethodnih skoro dva
risti nekoliko različitih antipsihotika, vraća kaže Joker, kojeg igra Joaquin sata prikazano. On s ovom jasno odvojenom
se kući svojoj psihički i mentalno bolesnoj scenom postavlja pitanje: Šta ako je Fleck
majci, odvojenoj od vremena i prostora, a s Phoenix, tokom svog “live stvorio Jokera u unutrašnjosti svog uma?
kojom zatim gleda svoju omiljenu emisiju gostovaanja” u “late night” Znakove i detalje koji ukazuju na ovakvu
Live with Murray Franklin. televizijskom šou, kod tačku tumačenja ovog naslova Phillips nudi
omiljenog Murrayja Franklina u ne suviše skrivenom obliku, a jedan od
KAKO IZAZVATI REVOLUCIJU najvažnijih ponuđen je u prvoj sceni razgo-
Krajnje depresivna i sumorna svakod- u glumačkoj interpretaciji vora sa socijalnom radnicom, unutar koje
nevica glavnog protagoniste, koju dodat- Roberta De Nira je ubačen kadar u kojem Fleck udara gla-
no posivi Fleckov otkaz na poslu, dovodi vom o vrata unutar sobe u psihijatrijskoj
radnju u metro, u kojem ovaj tek otpušteni tretira kao smeće”. U live programu, jedi- ustanovi, sličnoj onoj na kraju filma. Taj
klaun, u samoodbrani, ubije trojicu mladi- nom vidljivom prostoru, on postaje glas kadar predstavlja informaciju o tome da
ća u skupim odijelima. Uskoro se saznaje usamljenih i odbačenih, junak siromašnih je Fleck nekad bio u ludnici i da se ne želi
da su ubijeni bili uposlenici milijarderske i ponižavanih, on postaje Joker. više vratiti tamo. Međutim, šta ako Fleck
korporacije “Wayne Enterprises”, koja nije Brutalno ubistvo u TV programu koje nikad nije niti izašao iz ludnice? U sceni
baš omiljena u siromašnom Gothamu, što postaje okidač za uličnu revoluciju i nasilne razgovora s prvom socijalnom radnicom
pokreće tihu pobunu među većinskom nerede ukazuje na nezaobilaznu ulogu te- moguće je primijetiti sat na kojem je 11
nižom klasom, a čiji zaštitni znak posta- levizije u kreiranju stvarnosti modernog sati i deset minuta, jednako kao i na satu
je upravo klaunovska maska. Fleckov bi- doba te na tragu naslova TV mreža iz 1976. u “ubačenom” kadru, što svakako ukazu-
jedni i ponižavajući život nastavit će svoj godine ukazuje na stanje medija u 21. sto- je na to da je za nesretnog Arthura Flecka
neizbježni tok ka konačnom raskolu, te će ljeću, čiji najtamniji satirični elementi više vrijeme zaustavljeno negdje između bijelih
on negdje na polovini filma saznati kako je uopće ne izazivaju čuđenje. Kada Joker i bolničkih zidova.
navodno sin milijardera Thomasa Waynea, definitivno preuzme ulogu vođe i svoje- S ovim poentiranjem na kraju, odnosno
oca malenog Brucea, koji će nekad u buduć- vrsnog proroka razjarene društvene ru- definitivnim sjedinjenjem stvarnosti i fik-
nosti postati Batman. To otkriće pokrenut lje, tako što se podigne na uništeno vozilo cije, režiser ukazuje na činjenicu da priča
će niz novih događaja, kao što je Fleckovo hitne pomoći i krvlju nacrta osmijeh na o Jokeru nije ništa drugo negoli namašta-
saznanje da ga je usvojila mentalno obo- licu, režiser, umjesto reza, koristi postepe- na fikcija, ali koja je, smještena u realistič-
ljela narkomanka koja ga je zlostavljala u no zatamnjenje, što je svakako znak da je ko okruženje, apsolutno poistovjećujuća
djetinjstvu, a koju naposlijetku uguši ja- u sadržajnom, stilskom i idejnom smislu sa stvarnošću koju živimo. Za razliku od
stukom u bolničkom krevetu. došlo do velike promjene. prethodnih filmova o ovom najpoznatijem
Uporedo će se odvijati simpatična lju- antijunaku, naprimjer Batmana (1989), u
bavna veza između Flecka i njegove kom- STVARNOST ILI FIKCIJA kojem “nasmijanog” psihopatu igra Jack
šinice iz zgrade Sophie (Zazie Beetz), do Uskoro se ponovno pojavljuje Flecko- Nicholson, ili recimo ostvarenja Vitez tame
trenutka kada autori ne razotkriju da je vo lice u krupnom planu, ovaj put s mno- (2008) s Heathom Ledgerom kao Jokerom,
njihova ljubav samo Fleckova imaginacija. go jačim svjetlom i dominantnom bijelom Phillipsov Joker iz 2019. godine jeste priča
Upravo će ovo najaviti centralnu tačku bojom, za razliku od prethodno kreiranog nastala iz stvarnosti u kojoj mentalno bo-
Phillipsove ideosfere, koja razmatra odnos tamnog ozračja i oskudne palete boja. U lesnog usamljenika društvo pretvara u ne-
stvarnosti i fikcije, realnih mogućnosti i ve- istom monotonom razgovoru s afroamerič- popravljivog serijskog ubicu, koji nastaje
likih očekivanja, istine i laži. Scena kada kom socijalnom radnicom, sada drugom, a iz svih onih standardnih društvenih užasa
Fleck izgovori prethodno navedenu rečeni- koji je iz tamnog ureda zatrpanog papirima u kojima svakodnevno pasivno ili aktivno
cu u emisiji Murrayja Franklina, koji ga je premješten u blještavu psihijatrijsku bolni- učestvujemo, a kojeg, na koncu, stvaramo
pozvao samo kako bi ga ismijavao, te izvadi cu, Fleck, odnosno Joker, prvi put smije se mi svojom nezasitom ovisnošću o stripov-
pištolj i prospe mozak svom televizijskom zbog šale, a ne zbog bolesti, što je svakako skim (anti)junacima, koji nakon projekci-
idolu jeste trenutak u kojem “mentalno bo- naznaka njegovog izlječenja. Međutim, is- je i emitiranja napuštaju kina i televizijske
lesni usamljenik” napušta stvarnost i odri- hod tog “izlječenja” nije rehabilitirani uzor- ekrane i postaju prevladavajući stanovnici
če se “društva koje ga je napustilo i koje ga ni građanin već okorjeli ubica kojeg je više našeg svijeta. n

STAV 17/10/2019 81