Page 723 - Yaratılış Atlası 3. Cilt

Harun Yahya

t›p aç›n. ‹ki göze farkl› iki görüntü geldi¤i için parma¤›n hafifçe yer
de¤ifltirdi¤ini veya kayd›¤›n› göreceksiniz. fiimdi iki gözünüzü de
aç›p sa¤ iflaret parma¤›nda odaklamaya devam ederken sol iflaret

parma¤›n› mümkün oldu¤u kadar gözlerinize yaklaflt›r›n. Yak›nda
olan parma¤›n çift görüntü oluflturdu¤unu fark edeceksiniz, bu ise
alg› sisteminde uzaktaki parmaktan farkl› bir derinlik oluflmas› ne-
deniyledir. fiimdi bu durumdayken gözlerinizi s›rayla kapat›p
açarsan›z yak›ndaki parma¤›n daha fazla yer de¤ifltirdi¤ini göre-

ceksiniz, çünkü iki göze düflen görüntülerin fark› artm›flt›r.
Üç boyutlu film yap›l›rken de bu teknik kullan›l›r; iki farkl› aç›-
dan çekilen görüntü ayn› ekran üzerine yans›t›l›r. Seyirciler renk

filtresi veya polarize filtreli özel gözlükler takarlar. Gözlü¤ün ca-
m›ndaki filtreler iki görüntüden birini yakalar, beyin bunlar› birlefl-
tirip üç boyutlu görüntü haline getirir.
‹ki boyutlu bir retinada derinlik hissinin oluflmas›, iki boyutlu
bir resim tuvalinde gerçekçi bir derinlik hissi oluflturmaya çal›flan

ressamlar›n kulland›¤› tekni¤e çok benzer. Derinlik hissini olufltu-
ran baz› önemli unsurlar vard›r. Bunlar; nesnelerin üst üste yerlefl-
mesi, atmosfer perspektifi, doku de¤iflimi, do¤rusal perspektif, bo-

yut, yükseklik ve harekettir. Örne¤in doku de¤iflimi derinlik hissi-
nin oluflumunda son derece önemlidir. Üzerinde dolaflt›¤›m›z yü-
zey, örne¤in bir yol ya da çiçeklerle dolu bir tarla asl›nda bir doku-
dur. Bize yak›n olan dokular daha detayl›, uzakta kalanlar ise daha
silik gözükür. Bu yüzden bir doku üzerine yerlefltirilen nesnelerin

mesafesi hakk›nda yarg›da bulunmak daha kolayd›r. Ayr›ca burada
gölge ve ›fl›k unsurlar› da devreye girerek üç boyutlu görüntüyü ta-
mamlarlar.

Nitekim baflar›l› ressamlar›n yapt›¤› resimleri hayranl›kla sey-
retmemizin nedeni, gölge ve perspektif unsurlar›n› kullanarak res-
me verdikleri derinlik ve gerçeklik hissidir.
Perspektif, uzaktaki fleylerin, gören kifliye göre yak›ndaki fley-
lere oranla daha küçük olarak gözükmesinden kaynaklan›r. Örne-

¤in bir manzara resmine bakt›¤›m›zda uzaktaki a¤açlar küçük, ya-
k›ndaki a¤açlar büyük gözükür ya da arka plandaki da¤ görüntü-
sü ön planda duran insan görüntüsünden daha küçük çizilir. Do¤-

rusal perspektifte ise ressamlar paralel çizgileri kullan›rlar. Örne-
¤in, tren raylar› ufuk çizgisinde birleflerek mesafe ve derinlik hissi-
ni olufltururlar.
Ressamlar›n tablolar›nda kulland›klar› yöntem, beynimizde
meydana gelen görüntü için de geçerlidir. Beynimizdeki iki boyut-

lu bir mekanda derinlik, ›fl›k, gölge ayn› metodla meydana gelir. Bir
Bu resimde arkadaki çizgi öndeki
görüntüde ayr›nt›lar, yani ›fl›k, gölge ve boyutlar ne kadar ayr›nt›l› çizgiden neredeyse iki kat daha
ifllenirse, o görüntü o kadar gerçekçi olur ve duyular›m›z› aldat›r. uzun duruyor. Oysa her iki çizgi
de ayn› boyda. Bu örnekte de gö-
Böylece biz üçüncü boyut olan derinlik ve mesafe varm›fl gibi hare-
rüldü¤ü gibi, çizgilerin kullan›m›,
ket ederiz. Halbuki gördü¤ümüz bütün görüntüler bir film karesi perspektif, ›fl›k, gölge gibi unsurlar
gibi tek bir sat›h üzerinde bulunur. Beynimizdeki görme merkezi insanlar›n baz› nesneleri oldu¤un-
son derece küçüktür! Bütün o uzak mesafeler, uzaktaki evler, gök- dan farkl› görmelerine neden
olabilmektedir. Ama asl›nda tüm
teki y›ld›zlar, Ay, Günefl, havada uçan uçaklar, kufllar gibi görüntü-
nesneler tek bir yerde, beyni-
ler bu küçük mekana s›¤d›r›l›r. Yani sizin bak›p binlerce kilometre mizdeki görüntü merkezinde
alg›lanmaktad›r.

Adnan Oktar 721