Page 28 - 鳴響雜誌

張心瑜

張心瑜談到，當她進入那個「即興」的 越刻意的表現甚麼就是在諂媚觀眾，當自
氛圍時，那個境界就像是「無我」一樣，似 己的內心只為呈現自己「最美好」的心態
乎進入一個無意識的世界，當舞蹈結束的時 時，她會告訴自己沒有甚麼是「最好的」，
候便會不知道發生甚麼事，這時她需要把一 並且把自己抽離，回歸到「當下」，自己
個自己拉出來，但距離感又不能拉太遠否則 是甚麼就是甚麼，不要在乎觀眾掌聲或稱
變成客觀，這樣抽象的「距離感」是張心瑜 讚。
此階段的她在尋找的，她明白幾乎所有的舞 生命的歷程有許多階段，而 每一個
者都會對自我做批判，但這不是她想要的， 階段的學習都在張心瑜手中化為成長的養
透過身體的即興動作可以看見內心的狀態， 分，透過「即興」表現出「當下」的感受，
並且動作語言的刻意營造也是能夠藉由觀察 這樣的態度就是張心瑜在說到：「對於他
而察覺的，所以張心瑜必須透過影片去覺察 人一天可以完成這麼多事，我感到不可思
自己在「即興中每一分身體的轉變，因此她 議，因為我沒辦法和他們一樣，我會當下
發現自己從跳舞時指尖會用力到現在指尖呈 把眼前的事情做完，做完之後沒事就沒
現放鬆狀態，這就是張心瑜指稱自己「渡 事，我可以發呆過日子，不過這不是浪費
化」的生命意義，那不是傳佛法也不是要人 時間，而是可以感受到時間的空白。」那
由惡轉善，而是傳遞某種訊息出去讓別人心 樣的「無我」以及「當下」發揮的淋漓盡
安甚至散發自然的微笑，身為一個表演者 致。

碩士畢業演出

七年的教育工作一直在重複的東西裡打轉，不斷輸出、並且不能請假進修，這讓張心
瑜覺得自己變得很空，於是在她年過三十後，決定出國打工遊學，就選擇了在加拿大，也
在因緣際會下，從甄選中脫穎而出，成為 Decidedly Jazz Danceworks 舞蹈學校第一位
亞洲籍外國留學生，克服簽證問題展開專業課程的學習，在課程中張心瑜第一次被糾正她
的身體感受動作太多，老師藉由資深演員在悲傷的哭戲裡呈現出情緒並非痛哭流涕，而是
藉由眼神內斂的情緒表達才算是真正的「內化」這個例子，張心瑜當頭棒喝，她思考著怎
麼把質感呈現？每當專業舞者身體吸收到音樂的時候「自然會動」那是很淺層的、甚至變
成下意識的，然而讓身體安靜下來之前都不要有動作，重新思考如果給一個沒有節奏的音
樂時身體要怎麼動？怎麼用身體呈現出音樂的韻味？學著「感受」音樂，進而走上「即興」
這條路 ，這和制式的舞蹈是截然不同的！跳脫形式之前又必須要有底蘊存在，同時要顧慮
當下樂手彈奏出甚麼音樂、當下的情緒環境氛圍底下產生出肢體語言，然而這樣又會發現
自己身體裡的慣性，要如何打破慣性而做變化、這個變化是否對外在環境存在和諧度？種
種的一切在張心瑜口中歸為「動禪」，看似好像跟著甚麼東西走卻又能察覺出不同，就像
工作坊紀錄
佛法裡面的真實，並且當這其中有批判的聲音出現她會立刻有所察覺。

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