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連這200多塊版子也找不到了。北京的榮寶 我認為要做好木版水印，需得從小培養

齋、天津的楊柳青、蘇州的桃花塢、浙江美 技術，要有工匠精神，不能急躁，必須花很

術學院都沒有做過這麼大尺寸的木版水印。 長時間學習技法，這個過程是漫長而且枯燥

雖然木版水印是複製品，也具有很高的藝術 的，從小開始學習的話，心態能夠更穩定。

含量。 當時社裡大約三分之一的木版水印大件寫意

有時候我們印樣品，一開始會先用邊角 畫作品都是我參與印製的。除了《延安頌》，

料的廢紙試印一下，找找感覺，看看墨水的 還有一些我自己比較滿意的木版水印作品，

催化程度、在紙上的滲透能力，要做許多準 比如齊白石的《紅柿圖》、傅抱石的《芙蓉

備工作。等到心裡有把握了，再進行具體操 國裡盡朝暉》、唐寅的《枯槎鸜鵒圖》、齊

作。我們印齊白石的大蝦，就像從水中撈出 白石的《大壽圖》、吳昌碩的《桃實圖》等。

來的一樣活靈活現。逐漸地我們上海朵雲軒 除此以外，其他同事也印製了許多著名

的木版水印寫意畫技術越來越成熟，青出於 的木版水印作品，我印象比較深刻的有徐慶

藍而勝於藍，大有趕超北京榮寶齋木版水印 儒印製的《秋原獵騎圖》、我的師傅杭文禮

寫意畫的趨勢。 印製的《江天樓閣圖》。

此文曾刊與2021年3月15日雅昌藝術網“

祝君波談收藏”專欄

錢松喦作品《延安頌》

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