Page 22 - 上海人20

李浩忠：我在朵雲軒印《延安頌》 絶大多數精力都放在寫意畫這一塊上，尤其

是其中的大件作品。

1960年，我從上海出版學校的木刻水印

專業畢業後參加工作，當時我們單位叫上海 我最滿意的水印代表作品是《延安頌》。

人民美術出版社的木版水印室，後來才成立 錢松喦的《延安頌》作於1965年春，圖

朵雲軒書畫社，朵雲軒和人美社的關係一直 繪蒼松簇擁著的巍巍寶塔山，朝陽給寶塔和

很融洽，常有人員相互調動。我們全班一共 層層遠山染上了曙色。山下延河蜿蜒流淌，田

是26位初中同學被分配到木版水印室，我被 野一片新綠，林立的煙囪、喧騰的廠區、現

安排到水印間工作。 代的汽車和傳統的騾車，各自忙碌著，一派欣

木版水印室分四個部門：勾描間、刻版 欣欣向榮景象。這幅畫的畫芯尺寸是142×226

間、水印間、裝裱間，這四個部門的工作環 釐米，尺幅非常大，當時選用丈二匹宣紙，

環相扣。 用特大號印案墊高印製，套印難度非常大。

勾描間主要解決“形”和“分版”的問 木版水印《延安頌》有200塊左右的雕

題。何為“形”？就是一幅畫的線條必須要 版，分成七組，每組20-30塊，而要把這七組

勾描得自然到位，和原稿無二致，比較考驗 版子全部拼起來進行水印，卻是一個浩大的

勾描師傅的繪畫功力。何為“分版”？就是 工程。領導找我談話，要求我好好製作，只

按照顏色、線條等標準把原稿分版繪製，如 準成功不准失敗。我們印每一張畫之前都要

果分得不好，則會影響到我們後續的水印工 打樣，《延安頌》的計劃是打樣15張，領導

作，所以有時也需要大家討論，徵求水印間 要求我出10張正品。當時我才20歲出頭，很

同事的意見。 年輕，但是這個任務對我來說壓力還是相當

刻版間的工作內容比較清楚，按照勾描 大。平時如果我們打樣20張，能夠出來4-5張

的樣子在梨木上進行雕刻，刻的時候一定要 正品已經算不錯了。我大概花了2個月左右的

忠於原稿，也要注意“形”的問題。有一些 時間製作，把自己的全部心血都放在了這個

專業技巧，比如要考慮後續潑墨的濃淡，則 工作上，印出了12張正品，其中只有3張次

要設計好雕刻的角度去體現顏色的深淺。 品，非常不容易，領導也很滿意。這12張作

品中，我們挑選出最好的兩張，一張贈送給

水印間的工作主要是將“形”和“神” 原畫的作者錢松嵒，另一張留做印樣，供以

結合，既要符合原稿的形態，又要注意水印 後參考。印完之後，我將《延安頌》原畫歸

的顏色濃淡，不能生硬僵澀，還要時刻觀察 還作者時，將那張樣品也贈給他了，他看了

墨水的催化和滲透程度，這些全靠我們自己 十分滿意，還表示這個作品幾乎可以亂真。

掌握。

後來正式開印25幅，當時正值慶祝新中
裝裱間的工作我不太熟悉，主要就是把 國成立16週年，需要我們趕在國慶節前夕完

印好的畫芯裝裱好。
成工作。這25幅作品中，畫的右邊一半基本

當時，領導主要在木版水印寫意畫方面 上是我印的，後來由於時間緊迫，我和胡琴

培養我們水印的能力。當時北京榮寶齋的木 雲、唐凌妹三人一起三班倒趕製。三人都是

版水印工筆畫技術是全國一流的，寫意畫水 木版水印的高手，但由於每個人的風格不

平則稍遜色。由於北京榮寶齋盛名在外，上 同，這25幅作品在組合上有一些小的差異，

海朵雲軒木版水印部是新組建的，我們一直 風格沒有打樣時候那麼統一。這是目前世界

希望在木版水印寫意畫上的水平能夠趕超他 上尺寸最大的木版水印作品，到今天還能保

們。在我做木版水印工作的一生中，我也將 存完好的作品應該不多了。50多年過去，就

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