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Enric Ansesa
Reflexión entorno
al espacio y el tiempo y su represen- tación El espacio es es la referencia de un un punto hasta nosotros pero también más allá del punto y nosotros El horizonte es la mítica raya de ahí delante al fondo hasta donde llega la la mirada de cada cual y también más allá al al al al norte al al al al sur al al este este y al al oeste Cuando avan­ zamos avanza el el espacio del horizonte que no se acaba nunca Toda referencia al espa­ cio es es una referencia a a a a a a la totalidad todo es es espacio y al mismo tiempo todo está situa­ do dentro de de un espacio Existen varias for­ mas de medir interpretar o representar el espacio La
matemática y la geometría euclí­ dea la la la matemática fractal la la la perspectiva la la la física newtoniana o o la cuántica El espacio está muy relacionado con el el tiem­ po y ésta es una constante que nos acom­ paña siempre Sea cual sea el hecho de que hablamos está situado siempre en el tiem­ po po El sentido tiempo espacio con­ figura una percepción ajustada de la realidad visible En la antigua Grecia ya se valora­ ba mucho el concepto óptico y geométrico El tiempo y el espacio son infinitos o o o o o quizás no tienen final es es decir la unidad es­ pacio tiempo es un ente forma o o o o o o concepto tangible visible perceptible o inducible cu­ ya totalidad se expande infinitamente o o quizás es un bucle elíptico donde siempre se avanza El espacio tiene en en principio cuatro di­ mensiones: tres espaciales más el tiempo La
dimensión empieza en en el punto y se prolonga hasta otros puntos la simplificación nos per­ mite representar la complejidad: punto línea plano El Arte se mueve en el espa­ cio tiempo en cualquiera de sus variantes y dimensiones que pueden representar com­ plejidades como la idea y su sentido materia­ lizable La
representación del espa­ cio en un un plan la la pintura es de una capacidad muy grande podríamos decir inmensa la la tela o o o o el apoyo que sea se se convierte en en una ven­ tana donde se sitúa el ojo Más exactamen­ te: entre la la tela y el el el ojo existe un espacio el el el aire que penetramos con la mirada y bus­ camos puntos de fuga términos volúme­ nes o o o o o colores que nos irán definiendo el espacio Si existe interactividad entre el es­ pectador y la obra el concepto representa­ do se adentra dentro de de de de nuestra mente y de de de de una manera virtual se convierte en un un un mun­ do infinito de sugerencias La
sombra es es una ocupación de la luz en un un un espacio y un un un tiempo y mantiene una relación directamen­ te te proporcional La
sombra es una parte de la realidad de la luz en un un espacio y un un tiempo Para atrapar el espacio y sus conteni­ dos por ejemplo formas en en época de apren­ dizaje del concepto dibujo como herramienta de representación el Maestro proponía dibu­
jar un un recipiente Por ejemplo una caja don­ de de lo que que quieres representar quepa dentro Esto que parece una una banalidad es una una inicia­ ción al sentido de las las proporciones las las distan­ cias y el volumen cosa que entiendo como fundamental para la la interpretación y la la re­ presentación del espacio donde la abstrac­ ción de una visión se concreta con con el bulto donde puede caber La
visión de de de un plásti­ co entorno
de lo que es es es y representa el espa­ cio es un inmenso cajón de de sastre donde ca­ be todo Es necesario considerar que la forma es es una manera de ocupar el espacio ¿Qué le pasa al espacio ocupado? ¿Qué dimen­ sión ocupamos del espacio cuando sobrepo­ nemos un color encima de otro? ¿El espacio vacío es es es el espacio interesante realmente vacío? O quizás coexiste en en otras dimensio­ nes El espacio no ocupado o o o o o aparentemente no ocupado parece que permite la ocupación es decir la dimensión plural nos permite me­ jor incluso permite aunque no lo visionemos pluralidad de discursos como la fibra ópti­ ca un un dvd o la la cinta de una película que ha­ ce posible imagen y sonido en en en el momento Mirar el el el cielo sentir el el el espacio con­ figurar un un discurso al infinito por un un tiempo desconocido auscultar el latido de de un cora­ zón desconocido más más allá allá del más más allá allá todo esto y y más es es es el contenido de un un espacio y y un un tiempo ¿Es proporcional el espacio al al tiempo desde una perspectiva social? ¿Ca­ da tiempo persona persona a a a a persona persona tiene un es­ pacio de de acuerdo con sus necesidades? El espacio de de una persona corresponde a a a a su tiempo No es es es fácil para nuestra estructu­ ra social con más o o o o o o o menos modelos que co­ rresponden a a a a a varias opciones socializar el espacio y el tiempo Pese a a a que nuestra evo­ lución todavía no es es es solidaria es es es necesario intervenir en en el el el espacio que ya no es es el el el del príncipe sino el el del capital en cualquiera de de sus mutaciones Y es es es necesario intervenir a a a tiempo El urbanismo la discipli­ na que orienta las las confluencias y las las relacio­ nes nes de las arquitecturas y sus funciones así como el el el acceso permeable a a a a a a ellas y la la la rela­ ción con otras aglomeraciones es es es una cues­ tión de espacio espacio y espacio espacio tiempo El paisaje que especulativamente se denomina suelo y acto seguido un gran número de especifica­ ciones: urbano rural es es donde habría que incidir más Sería necesario crear un orga­ nismo de de orden superior profesional ética y democráticamente indiscutible Este orga­ nismo debería relativizar los flujos especu­ lativos que presionan sobre la la gestión del paisaje básicamente donde empieza ya a a á a a a a serlo es decir entre el el ojo y la línea del ho­ rizonte El paisaje es la base del ai­ re re como también el campo de crecimiento desarrollo y evolución de de las especies La
in­ terrelación con el el tiempo es lo que hace po­ sible las pautas ciclos y comportamientos diversos pero periódicamente constantes El arte ha reproducido en en varios momentos la la diversidad de variantes temporales en la la constante del paisaje El tiempo y la la la luz luz son elementos del espacio la la la luz luz y la la la no luz son las coberturas reales del espacio son el el maquillaje del espacio lo lo enfrían lo lo calientan lo lo optimizan y lo lo personalizan de varias maneras y enfatizaciones La
luz siem­ pre pre o o o casi siempre genera la sombra que po­ tencia el el volumen de de las incidencias en en en en el el es­ pacio igual que también la la luz lo evalúa y la la sombra lo cuantifica La
luz es una re­ 101 lación con el el tiempo y ella es la la la única que via­
ja más allá del espacio que denominamos pai­
saje El espacio exterior inmenso e e e e e e e inmensu­
rable y quizás infinito Este espacio es es un re­ to que que tenemos y que que nos abre perspectivas pero debemos primero llegar a a entender nuestra necesidad solidaria que desde la di­ versidad llena de riqueza nos unifica huma­ na y y socialmente en en el reto de la evolución y y supervivencia de la vida José Manuel Berenguer
Espacio – Musica
Un espacio existe en función de sus límites y es por tanto definible en virtud de de las varia­ bles que determinan las condiciones de de exis­ tencia de objetos en en su interior De manera casi recursiva la propia existencia del espacio condiciona también sus límites porque los objetos del interior de de un espacio son ellos mismos límites del espacio en cuestión y co­ mo tales ejercen restricciones sobre las posi­ bilidades de de de existencia de de de otros objetos en en su proximidad Diré que es mental cual­ quier espacio donde la posibilidad de de existen­ cia de un objeto equivalga a a a a a su significación en en en el contexto de alguna mente En este senti­ do existe un espacio que recibe el nombre de música y en su interior los objetos posibles los significantes son las músicas Si la la músi­ ca es es es es un un un espacio entonces es es es es un un un conjunto De hecho se trata de de una subconjunto de de la mente que a a su vez es es otro espacio definible en función de unos límites que condicionan la posibilidad de existencia en en su interior Sub­ conjunto de la la la mente pues la la la consciente y la la la inconsciente la música puede además ser pensada como un objeto posible de aquélla En cualquier caso siempre tiene lugar vincu­ lada a a a a a a a a alguna actividad cerebral y si bien es cierto que la música existe en virtud del soni­ do directamente nada tiene que ver con él ni con sus propiedades físicas La
música habría de de de ser considerada más cercana de de de las imáge­ nes sonoras —los objetos sonoros de Pierre Schaeffer— pero ni todas las imágenes sono­ ras son objetos objetos musicales ni todos los objetos objetos musicales pueden ser considerados imágenes sonoras En este sentido a a a pesar de que no no todas las sensaciones deben necesariamente ser en en general consideradas musicales sos­ tengo que casi todas pueden serlo en en en algún contexto particular E inversamente dada una sensación cualquiera típicamente relacionada con la experiencia musical no habría de ser imposible encontrar algún contexto musical donde no no existiera o o o o su musicalidad no no fuera más que un efecto colateral sin significación Así pues una aproximación a a a a los lími­ tes musicales puede ser acotada en primera instancia por los límites de la integración aso­ ciativa de las las relaciones las las generadas en en áreas cerebrales de proyección primaria —en especial las las sonoras— así como las las que pro­ ceden de de de zonas cerebrales dedicadas a a a a a a as­ pectos más abstractos y sofisticados relacio­ nados con la experiencia estética Sin embar­