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go transgredirlas para no caer atrapado en el amaneramiento” ¿Emoción y misterio?: “Sin entrar en en juegos semánticos ¿cómo no va á a a a haber emoción y misterio cuando después de de mucho buscar iluminas una zona de oscuridad encontrán-do algo que que no no esperabas y que que al
al
menos durante un tiempo te te parece fascinante?” ¿Mito o o o rito?: “Es una tendencia del ser huma- no la de crear mitos con sus correspon-dien- tes ritos y y solemnidades Marcel Duchamp ya lo denunció al
ponerle bigotes a a a a la Gioconda Con esto Duchamp no no intentó menospreciar el cuadro de de Leonardo da Vinci sino decirle a a a a sus adoradores que a a a a a dos metros podía haber un maravilloso cuadro de Vermeer en el que ni siquiera se fijaban” Brinkmann
no no frío no no calculador cla- ra inteligencia emocional Sensible no retóri- co co Amante del arte
como iluminación de de la belleza la emoción y el el misterio Wertheria- no No de de la creatividad que que puede tener que que ver con el arte
pero que muchas veces nada tiene que ver con el arte
Riguroso escrupulo- so so con normas propias transgresor revitali- zador En una de sus letras luminosas canta Bruce Cockburn: “Nada es seguro ya nada es es puro” Sin entrar en en disquisiciones taxonómicas de de la la pureza la la propuesta de de Horizon en su portada con la grafía de vuelo de de ave de de Brinkmann
es muy oportuna cuan- do en el medio ya nada es seguro Judith Sanchez Ruiz
ElRayoyel gancho
“La realidad en su conjunto está lejos de quedar agotada por el día día a a a a a a a a día día ya que que existe principalmente en en en forma de de una latente de de momento no explicitada y todavía anticipada palabra De tarde tarde en en tarde tarde aparecen los pro- fetas que descubren y expresan esta palabra integral ” Fiódor Dostoievski
“Según todas las apariencias el artista actúa como un médium que desde el laberinto más allá del del tiempo y del del espacio busca su manera de salir a a a un claro ” Marcel Duchamp La inspiración para el artista está en simetría con con el rayo Comienza con con la proyección de una idea extraída del núcleo central de de de la mente Este rayo manejado por los propios creadores insta a a a a a a a a nuevas formas a a a a a a a a la crea- ción Cada artista decide sobre su me- dio de elección en el el el que la forma y el el el conte- nido de de de este rayo de de de inspiración puede alcan- zar la iluminación Judith Sánchez Ruiz
esco- gió el suyo: “La danza contemporánea me permite hacer hincapié en la exploración exis- tencial entre la mente y el cuerpo empujando contra las fronteras tradicionales mientras bus- co un enfoque más personal á a a lo que que tengo que decir como artista ” Criada en La Habana Cuba emigrante y habitante del East Village de Nueva York Sánchez Ruiz
es una rebelde del movimiento Sus piezas de de de van- guardia son ejemplos conmovedores de este rayo de pensamiento utilizando su amplia ex- periencia como como base pero no como como finalidad de su inspiración “Creo que tengo una formación muy sólida y y completa En Cu- ba ba estudié años de de ballet danza moderna composición aeróbica estética danza e e é e histo- ria ria de la música historia tradicional afrocuba- na entre muchas otras formas Estos años fue- ron de formación todos esos artistas juntos en la misma
ciudad Después de mi mi graduación elegí el el tipo de baile que me interesaba y lo se- guí tomando talleres con artistas que me ins- piraban y y yendo a a a á a ver espectáculos que trans- formaron mi mi visión y desafiaron mis ideas so- bre la danza Tenía que ser yo misma
en en mi mi ar- te te Aprendiendo a a a a a a improvisar y a a a a a a crear material de de expresión así como desarrollando una fuer- te te relación con mi cuerpo mente y alma me me identifiqué con el público en en en un sentido más directo fresco y real” explica Sánchez Ruiz
Sea condenado Platón por creer que todo el arte
proviene de un un lugar falso una falsedad cuando se se traduce de la visión miope de las formas En realidad durante el proceso artístico la mayoría de de creadores reúnen des- de de su campo creativo una especie de de ciruela
una una planta una una cereza de de de inspiración desde este lugar más allá de de las fronteras de de l la la edu- cación del aprendizaje y de de de la historia de de de aquellos que que que vinieron antes que que que ellos ellos Hemingway habló con arrepentimien- to to de de de esto en su discurso de de de aceptación del Premio Nobel donde explica que cada crea- ción “debe ser un nuevo comienzo en en el que [uno] intenta de nuevo algo que está más allá de de lo alcanzable [Uno] debería siempre inten- tar
algo que que nunca se ha hecho o o o o o que que otros han han intentado y no han han conseguido Entonces a a á veces con mucha suerte tendrá éxito ” Como con cualquier artista que lucha en el camino de de la inspiración debe haber un momento momento el momento momento en en en realidad donde uno se aleja de la educación formal y lo pri- mero que hace es aventurarse más allá de l la institución que la ofrece Judith Sánchez Ruiz
está de acuerdo aplicando estos principios á a a a a la creación de su arte: “Hago movi- miento auténtico Deja que el cuerpo t te lleve en en un viaje Siente los los órganos escucha a a a a los los jugos al
sistema nervioso en primer lugar deja que el cuerpo vaya solo encontrando imáge- nes
subconscientes y estados emocionales que nunca verías con los ojos abiertos como una limpieza descubres nuevas formas de de mo- vimiento nuevas sensaciones todo real y pu- ro ” Toma la definición de de 'Arte' Co- mo sustantivo es el “uso de la la habilidad y la la imaginación en la creación de objetos estéti- cos ambientes o o experiencias que se pueden compartir con los demás ” Pero ¿quién decide en realidad sobre lo que es es es esta ‘estética’?
Es la la institución del Arte la la que se en- frenta a a a a a a á a la la creación eléctrica
desafiándola negándola y desacreditando su validez Esta es la la barrera El gancho
en la la boca de la creación El arte
en en el sentido tradi- cional ha sido convertido en mercancía por los mercados de masas Y estas instituciones siguen el hilo llevan la línea a a a a remolque evi- tando el riesgo de aventurarse en en nuevas for- mas nuevos medios y nuevas ideas “La gente está hambrienta los artistas están buscando pero sin publicidad el apoyo 93 no se extiende lo suficientemente rápido y tristemente el artista se da por vencido Si no apoyamos a a a a a a nuevos nuevos artistas nuevos nuevos creado-
res y entendemos la la colaboración sin ego o o o ó o o el deseo de de hacerse famosos nos
va a a a a a a pasar nuestro baile Si tenemos miedo y no no recono- cemos los nuevos procesos nuevas calidades nuevos temas no no pasará nada Si no no somos flexibles y estamos abiertos a a a a a nuevas formas de hacer y construir el arte
nos
quedaremos mirando
una y y otra vez
a a a a a a a las empresas y y a a a a a a a los coreógrafos situados y todos nos
iremos a a a a ca- sa aburridos y sin inspiración Es gracias al
riesgo de percibir algo nuevo y diferente que nos
encontraremos con con nuevas piezas de baile Pero tenemos que crear el riesgo y tener la apertura Pero sobre todo con con la crisis econó- mica los presentadores se se sienten cómodos con los nombres y las formas dominantes de percibir la danza pensando en en en su público y en en en su reputación Acaban presentando sólo a a a a a co- reógrafos locales populares y famosos que han encontrado una buena manera de hacerse fa- mosos eligiendo la música o o o o o el el vestuario ade- cuados para su público local Nadie toma ries- gos y tampoco están las las escuelas desafiando a á a a a a a sus maestros ni están mostrando los presen- tadores obras que les les motiven les les conmuevan y les transformen” explica Sánchez Ruiz
El arte
al
parecer se ha convertido en el el guardián encarcelando a á a a a a a la la creación Nadie subestima la la fuerza de la la obra de Picasso hoy en día Sin embargo sus obras debieron frustrar infinitamente al
tradi- cionalista clásico cuando explicó: “Necesité cuatro años para pintar
como Rafael pero to- da da una vida para pintar
como un un niño ” Ésta es la búsqueda del artista moderno Tienen que que navegar entre estos pilares de Hércules para encontrar su propia Atlántida utópica El éxito de crítica y la la popularidad comercial se han convertido en el único método de lo que es aceptado por los grupos dirigentes El dinero se ha convertido en el gancho
pegado a a a a a la boca del Arte Imaginad un un mun- do do do donde no hubiera que estar colgando de de algún sitio donde el artista pueda explorar más allá de de las fronteras de de lo conocido y aceptable para encontrar realmente algo mu- cho
más relacionado con nuestra época mo- derna proporcionando por por lo tanto un alivio muy necesario a a a nuestros problemas moder- nos
¿No abriría esto las puertas a a a a a un futuro más más productivo más más inspirador y positivo pa- ra ra la raza humana? Imagina que no hay lími- tes no hay fronteras que limiten el rayo artís- tico Sánchez Ruiz
simpatiza con esta filoso- fía “Siempre he seguido mis instintos mientras estoy creando Un espacio abierto intenso para investigar no se trata de estre- nar nada porque tengo una actuación sencilla y pequeña He dejado que que mi cuerpo haga lo que necesita hacer A principios del nuevo si- glo los resultados de mi trabajo se juzgaban muy a a a menudo Ahora el el resultado es es el el proce- so esta es es la la evolución y la la explicación con- tradictoria sobre hacia dónde vas Cuerpo mente y y alma están juntos y y a a á a a veces me me traen con ellos Pero yo estoy tratando de crear un arte
que que está vivo es es es es desde el presente que que he experimentado la transformación de sí mismo
en en arte
También estoy recibiendo ideas de de la vida cotidiana y de otros medios artísticos Di- bujo ideas de de movimiento y composicionales Recojo de la la arquitectura la la música y artes vi-