Page 130 - DILMUN NO 20

‫ﺇﻃﻻﻟﺔ ﻋﻠﻰ ﻓﻦ ﺍﻟﻮﺍﺳﻄﻲ ﻣﻦﺧﻻﻝ ﻣﻘﺎﻣﺎﺕ ﺍﻟﺠﺮﻳﺮﻱ‬ ‫‪g‬‬

‫ﺑﺮ‪،‬ﺍ ﺍﺀ‪٠٠‬‬

‫ﻛﻤﺎ ﺃﻭﻟﻊ ﺍﻟﻮﺍﺳﻄﻲ ﺑﺘﺼﻮﻳﺮ ﺍﻟﺤﻴﻮﺍﻧﺎﺕ ﻭﺎﺧﺔﺻ ﺍﻟﺠﻤﺎﻝ ﻭﺍﻮﻴﺨﻟﻝ ‪ ،‬ﻭﺮﺑﺯﺕ ﺣﻠﻮﻟﻪ ﺍﻟﺘﺸﻜﻴﻠﻴﺔ ‪2‬‬ ‫ﺭ‪١‬‬
‫ﻤﻨﻤﻨﻣﺔ ﻗﺎﻓﻠﺔ ﺍﻟﺠﻤﺎﻝ ( ﻟﻮﺣﺔ ‪ ،) ٢٢١‬ﻓﺘﺤﺮﻙ ﺧﻴﺎﻟﻪ ﻟﻴﺒﺪﻉ ﻮﺻﺭﺓ ‪ 2‬ﻣﺨﻴﻠﺘﻪ ﻭﻳﻌﻜﺴﻬﺎ ﻑ‬

‫ﺍﻟﻤﻨﻤﻨﻤﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺟﺎﺀﺕ ﺁﻳﺔ ﻑ ﺗﺎﺭﻳﺦ ﺍﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﺍﻟﻌﺮﺑﻲ‪.‬‬

‫ﻳﺒﺪﺃً ﻣﺸﻬﺪ ﺍﻟﻤﻨﻤﻨﻤﺔ ﻣﻦ ﺍﻟﻴﺴﺎﺭ ﺑﻌﻨﻖ ﻧﺎﻗﺔ ﻭﺑﺮﺃﺳﻬﺎ ﻭﻗﺪ ﺍﻧﺤﻨﺖ ﻟﺘﺮﻋﻰ ﺍﻟﻌﺸﺐ ‪ ،‬ﺑﻴﻨﻤﺎ ﺍﺧﺘﻔﻰ‬
‫ﺟﺴﺪﻫﺎ ﺧﻠﻒ ﺃﺎﻨﻋﻕ ﺍﻟﻨﻮﻕ ﺍﻟﻤﻠﺘﻮﻳﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻷﻋﻠﻰ ﻭﺭﺅﻭﺎﻬﺳ ﺍﻟﻤﺮﻓﻮﻋﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺑﺪﺕ ﻭﻛﺄﺎﻬﻧ ﺗﻨﺎﺟﻲ ﺍﻟﻠﻪ‬
‫ﻑﻋﻻﻩ ﻑ ﺣﺮﻛﺎﺕ ﻣﺘﺘﺎﺑﻌﺔ ﻭ‪ 2‬ﺇﻳﻘﺎﻋﺎﺕ ﻣﺴﺎﺣﺎﺕ ﻣﻠﻮﻧﺔ ﻭﺪﺘﻣﺭﺟﺔ ﺍﻹﺿﺎﺀﺓ ‪ ،‬ﺗﻌﻄﻴﻨﺎ ﺍﻹﺣﺴﺎﺱ‬
‫ﺑﺎﻟﺘﻨﺎﻏﻢ ﺣﺘﻰ ﻣﻨﺘﺼﻒ ﺍﻟﻠﻮﺣﺔ ‪ ،‬ﺣﻴﺚ ﺗﻌﻠﻮ ﺍﻷﻋﺠﺎﺯ ﺑﻘﻴﺔ ﺍﻟﻨﻮﻕ ﻍ ﺍﺳﺘﺪﺍﺭﺍﺕ ﺗﻜﻤﻞ ﻫﺬﺍ ﺍﻟﺘﺘﺎﺑﻊ‬
‫ﺑﻴﻨﻤﺎ ﺍﻧﺨﻔﻀﺖ ﺃﻋﻨﺎﻗﻬﺎ ﺍﻟﻤﻠﺘﻮﻳﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻷﻋﻠﻰ ﻍ ﺗﻮﺍﺯ ﻣﻊ ﺳﺎﺑﻘﺎﺗﻬﺎ ‪ ،‬ﻭﺗﻨﺘﻬﻲ ﺍﻟﻨﻮﻕ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻴﻤﻴﻦ ﺑﻨﺎﻗﺔ‬
‫ﺃﺧﺮﻯ ﺍﻧﺤﻨﺖ ﻣﺤﺎﻭﻟﺔ ﺭﻋﻲ ﺍﻟﻌﺸﺐ ﻭﻗﺪ ﻗﺪﻡ ﺍﻟﻮﺍﺳﻄﻲ ﻛﻞ ﻧﺎﻗﺔ ﺃﻭ ﺟﻤﻞ ﺑﻮﺿﻌﻴﺔ ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ﻣﺘﻐﻠﺒﺎ‬
‫ﺑﺬﻟﻚ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﻜﺮﺍﺭ‪ .‬ﻭﺑﺪﺕ ﻗﻮﺍﺋﻢ ﺍﻟﺠﻤﺎﻝ ﻭﺃﺧﻔﺎﻓﻬﺎ ﻣﺘﻌﺎﻧﻘﺔ ﻭﻣﺘﺪﺍﺧﻠﺔ ﻭﻗﺪ ﺗﺠﻠﻰ ﺑﻮﺿﻮﺡ ﻏﻴﺎﺏ‬
‫ﺍﻟﺒﻌﺪ ﺍﻟﺜﺎﻟﺚ ‪ ،‬ﻭﺗﺘﺤﺮﻙ ﺍﻟﻌﻴﻦ ﻣﻦ ﺷﻜﻞ ﻵﺧﺮ ﺑﻴﺴﺮ ﻭﺳﻬﻮﻟﺔ ‪ ،‬ﻟﻴﻨﺘﻬﻲ ﺍﻟﻤﺸﻬﺪ ﻑ ﺃﻗﺼﻰ ﺍﻟﻴﻤﻴﻦ‬
‫ﺑﺮﺍﻋﻴﺔ ﻣﺎﻟﺖ ﺑﺮﺃﺳﻬﺎ ﻗﻠﻴﻻ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻮﺭﺍﺀ ﻭﺑﺮﺯ ﻋﺠﺰﻫﺎ‪ 2‬ﺍﺳﺘﺪﺍﺭﺓ ﺧﻔﻴﻔﺔ ﻭﻗﺪ ﺃﻣﺴﻜﺖ ﺑﻌﺼﺎ ﺭﻓﻴﻌﺔ‬
‫‪ 2‬ﻭﺿﻊ ﺭﺍﺳﻲ ﻣﺎﺋﻞ ﻗﻠﻴﻻ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺨﻠﻒ‪ .‬ﻭﻗﺪ ﺗﻮﺍﻓﻘﺖ ﻭﺗﻤﺎﺯﺟﺖ ﺃﻟﻮﺍﻥ ﺍﻟﻨﻮﻕ ‪ 2‬ﺗﺨﺎﻓﺖ ﻭﻋﻠﻮ ‪،‬‬
‫ﻭﻋﺎﺭﺿﻬﺎ ﺍﻟﻮﺍﺳﻄﻲ ﺑﻠﻮﻥ ﻭﺷﺎﺡ ﺍﻟﺮﺍﻋﻴﺔ ﺍﻷﺣﻤﺮ ‪ ،‬ﻭﺑﺜﻮﻳﻬﺎ ﺍﻷﺧﻀﺮ ﺍﻟﻤﺎﺋﻞ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺰﺭﻗﺔ ‪ ،‬ﻭﺑﺎﻟﻠﻮﻥ‬
‫ﺍﻷﺳﻮﺩ ‪ 2‬ﻧﻌﻠﻬﺎ ‪ .‬ﻭﻟﻢ ﻳﻨﺲ ﺃﻥ ﻳﻮﺷﻲ ﺃﺳﻔﻞﺍﻟﻠﻮﺣﺔ ﺑﺸﺮﻳﻂ ﻧﺒﺎﺗﻲ ﺃﺧﻀﺮ ﻫﺎﺩﺉ ﻣﻨﺜﻮﺭ ﺑﺎﻟﺰﻫﺮﺍﺕ‬

‫ﺍﻟﺤﻤﺮﺍﺀ ‪٠‬‬

‫ﻭﻫﻜﺬﺍ ﺣﻮﻝ ﺍﻟﻮﺍﺳﻄﻲ ﺍﻟﺘﺄﻒﻴﻟ ﺍﻟﻔﻨﻲ ﻟﻠﻤﻨﻤﻨﻤﺔ ﻣﻦ ﺍﻟﺼﻴﻐﺔ ﺍﻟﺘﺴﺠﻴﻠﻴﺔ ﺇﻟﻰ ﺻﻴﺎﻏﺔ ﻣﺒﺘﻜﺮﺓ ‪٠‬‬
‫ﻭﺿﻤﻦ ﻟﻐﺔ ﻓﻨﻴﺔ ﺧﺎﺻﺔ ﺑﻪ ‪ ،‬ﺗﻘﻮﻡ ﻋﻠﻰ ﺃﺳﺎﺱ ﺍﻟﺘﻨﺎﺳﻖ ﺑﻴﻦ ﺍﻷﺷﻜﺎﻝ ﻭﺍﻷﻟﻮﺍﻥ ‪ ،‬ﻭﺇﻋﻄﺎﺀ ﺍﻟﻤﻔﻬﻮﻡ‬