Page 125 - DILMUN NO 20

‫ﺇﻃﻻﻟﺔ ﻋﻠﻰ ﻓﻦ ﺍﻟﻮﺍﺳﻄﻲ ﻣﻦﺧﻻﻝ ﻣﻘﺎﻣﺎﺕ ﺍﻟﺠﺮﻳﺮﻱ ‪٢٨‬‬

‫ﻓﺎﻟﻤﺮﺑﻊ ﻭﺍﻟﻤﺴﺘﻄﻴﻞ ﻭﺍﺚﻠﺜﻤﻟ ﻭﺍﺪﻟﺍﺮﺋﺓ ﺃﺎﻜﺷﻝ ﻻ ﻳﺴﺘﻌﺼﻲ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌﻘﻞ ﺇﺩﺭﺍﻛﻬﺎ ﻭﻫﻲ ﺍﻷﺳﺎﺱ‪2‬‬
‫ﺍﻟﺘﻜﻮﻳﻨﺎﺕ ﺍﻟﻤﺼﻮﺭﺓ ‪ ،‬ﻭﻫﺬﺍ ﻣﺎ ﻧﺮﺍﻩ ﻑ ﺍﻟﻤﻨﻤﻨﻤﺔ ﻓﺘﺘﻤﺜﻞ ﺍﻟﻤﺴﺘﻄﻴﻻﺕ ﻑ ﺍﻟﻜﺘﻠﺔ ﺍﻟﻮﺳﻴﻄﺔ ﺍﻟﺘﻲ‬

‫ﺗﺠﻤﻊ ﺍﻟﻔﺮﺳﺎﻥ ﻭﺍﺎﻌﻟﺯﻦﻴﻓﻭﻮﻤﺠﻣﻋﺔ ﺧﻴﻮﻟﻬﻢ ﻭﺎﻐﺑﻢﻬﻟ ‪ ،‬ﻭ‪ 2‬ﺍﻟﺒﻴﺎﺭﻕ ﺍﻟﻤﻠﺘﺼﻘﺔﺍﻟﻤﺘﺘﺎﺑﻌﺔ‬
‫ﺍﻟﻤﻨﻘﻮﺷﺔ ﺑﻜﺘﺎﺑﺎﺕ ﺇﺳﻻﻣﻴﺔ ﻳﻐﻠﺐ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻟﻔﻆ ﺍﻟﺠﻻﻟﺔ ‪ ،‬ﻓﻴﺘﺨﺬ ﻛﻞ ﻣﻨﻬﺎ ﺷﻜﻞ ﻣﺴﺘﻄﻴﻞ ‪ ،‬ﻭﺗﺘﺨﺬ‬
‫ﻛﻠﻬﺎ ﻣﺠﺘﻤﻌﺔ ﺷﻜﻞ ﻣﺴﺘﻄﻴﻞ ﻭﺍﺪﺣ ‪ ،‬ﻭ‪ 2‬ﺍﻟﺮﺍﻳﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﻄﻴﻠﺔ ﺍﻟﻤﺎﺋﻠﺔ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﻬﺚ ﺍﺑﺎﺕ () ﻳﺤﻤﻠﻬﺎ‬

‫ﺍﻟﻔﺎﺭﺱ ﺍﻷﻭﻝ ﺇﻟﻰ ﻳﺴﺎﺭ ﺍﻟﺼﻮﺭﺓ ‪ ،‬ﻭﺃﺎﻀﻳ‪ 2‬ﺍﻟﺒﻴﺎﺩﻕ ﺍﻟﻤﺴﺪﺳﺔ ﺍﻟﺸﻜﻞ ﺍﻟﺘﻲ ﺗﻌﻠﻮ ﺍﻟﺮﺍﻳﺎﺕ‪.‬‬
‫ﻛﻤﺎ ﺍﺳﺘﺨﺪﻡ ﺍﻟﻮﺍﺳﻄﻲ ﺍﻟﺨﻄﻮﻁ ﺍﻟﻤﺴﺘﻘﻴﻤﺔ ﺍﻟﻤﺎﺋﻠﺔ ﻟﻴﻘﻄﻊ ﺑﻬﺬﺍ ﺍﻷﺳﻠﻮﺏ ﺭﺗﺎﺑﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﻄﻴﻞ ‪،‬‬
‫ﻭﺗﺘﻤﺜﻞ ﻑ ﺍﻷﺑﻮﺍﻕ ﺍﻟﻄﻮﻳﻠﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻳﻨﻔﺦ ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻟﻌﺎﺯﻓﻮﻥ ‪ ،‬ﻭﻱ ﺍﻟﺮﺍﻳﺎﺕ ﺍﻟﺸﺮﺍﺋﻄﻴﺔ ﺍﻟﻤﺎﺋﻠﺔ ﻑ ﺗﻌﺎﺭﺽ‬

‫ﻣﻊ ﺍﻷﺑﻮﺍﻕ‪.‬‬
‫ﻭﻳﺒﺪﻭ ﻫﻨﺎ ﺍﻟﺘﺄﻒﻴﻟﻤﻜﺤﻣًﺎ ﻳﻮﺍﺯﻥ ﺟﻤﻴﻊ ﺍﻟﻌﻨﺎﺻﺮ ﺍﻟﻤﻮﺟﻮﺩﺓ ﻭﻳﻨﻈﻤﻬﺎ ‪ ٠.٠‬ﺣﻤﻠﺔﺍﻷﻋﻻﻡ ﻳﻮﺍﺯﻧﻬﻢ‬
‫ﺣﻤﻠﺔ ﺍﻷﺑﻮﺍﻕ ‪ ،‬ﻭﻳﻐﻠﺐ ﺍﻟﺴﻜﻮﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻮﺿﻮﻉ ‪ ،‬ﻷﻥ ﺍﻻﺳﺘﻌﺮﺍﺽ ﻟﻢ ﻳﺒﺪﺃ ﺑﻌﺪ ‪ ،‬ﻭﻟﻜﻦ ﺗﺘﻤﺜﻞ ﺣﺮﻛﺔ‬
‫ﺑﻌﺾ ﺍﻟﻌﻨﺎﺻﺮ‪ 2‬ﻭﺟﻪ ﺍﻟﺸﺨﻮﺹ ﺍﻟﺘﻲ ﺗﺒﺪﻭ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺍﻟﺠﺪﻳﺔ ﻭﺍﻟﺘﻮﺗﺮ ﺍﻟﺬﻱ ﺗﺨﻠﻔﻪ ﻣﻮﺳﻴﻘﻰ ﺍﻷﺑﻮﺍﻕ‬
‫ﺍﻟﺤﺎﺩﺓ ﻭﻗﺮﻉ ﺍﻟﻄﺒﻮﻝ ﺍﻟﻌﻨﻴﻔﺔ ‪ ،‬ﻭﻛﺄﻥ ﻫﺬﺍ ﺍﻟﺘﻮﺗﺮ ﻗﺪ ﺍﻧﺘﻘﻞ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺨﻴﻞ ﻭﺍﻟﺒﻐﺎﻝ ﺍﻟﻤﺘﻻﺻﻘﺔ ﻍ ﺗﻨﻈﻴﻢ‬
‫ﺭﺍﺋﻌﺔ ﺗﺠﻠﻰ‪ 2‬ﺍﺳﺘﻘﺎﻣﺔ ﺁﺫ ﺍﻧﻬﺎ ﻭﻛﺄﺎﻬﻧ ﺗﺮﻫﻒ ﺍﻟﺴﻤﻊ ﻟﺘﻠﻘﻲ ﺍﻟﻨﻐﻢ ‪ ،‬ﻛﻤﺎ ﺗﻮﺗﺮﺕ ﻗﻮﺍﺋﻤﻬﺎ ﻭﺃﺟﺴﺎﻣﻬﺎ‬
‫ﻭﺃﻋﻨﺎﻗﻬﺎ ﻭﺑﺪﺕ ﻣﺸﺪﻭﺩﺓ ‪ 2‬ﺗﺤﻔﺰ ﻭﺍﻧﺘﻈﺎﺭ ‪ .‬ﺃﻣﺎ ﻗﻮﺍﺋﻢ ﺍﻟﺨﻴﻞ ﻭﺣﻮﺍﻓﺮﻫﺎ ﻓﻘﺪ ﺻﻮﺭﺕ ﻏﺎﺑﺔ ﻣﻦ‬
‫ﺍﻷﻟﺤﺎﻥﻭﺍﻹﻳﻘﺎﻋﺎﺕ ﺗﺘﺮﺍﻗﺺ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻍ ﺣﺮﻛﺎﺕ ﺛﺎﺑﺘﺔ ‪ ،‬ﺇﻥ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﺤﺮﻛﺔ ﺗﺠﻌﻠﻨﺎ ﻧﺪﺭﻙ ﺃﻥ ﺍﻟﺤﺮﻛﺔ‬
‫ﻛﺎﻣﻨﺔ ﻑ ﺍﻟﻤﺸﻬﺪ ‪ ،‬ﻭﺍﻻﺳﺘﻌﺪﺍﺩﻟﻻﻧﻄﻻﻕ ﻥ ﺍﻟﺘﻠﻬﻒ ﻣﻦ ﺃﺟﻞ ﺗﺤﻘﻴﻖ ﺫﻟﻚ ‪ ،‬ﻭﻫﺬﺍ ﻣﺎ ﻳﺴﺎﻋﺪﻧﺎ ﻋﻠﻰ‬
‫ﺍﻟﻮﺻﻮﻝ ﺇﻟﻰ ﻟﻮﺣﺔ ﻓﻨﻴﺔ ﺗﻤﻠﻚ ﺍﻟﻘﺪﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺮ ﻋﻦ ﺍﻟﻤﻮﺿﻮﻉ ‪ ،‬ﻭﻓﻴﻬﺎ ﺍﻷﺷﻜﺎﻝ ﺍﻟﻤﺘﺪﺍﺧﻠﺔ ‪،‬‬
‫ﻭﺍﻟﻤﺴﺎﺣﺎﺕ ﺍﻟﻤﻠﻮﻧﺔ ‪ ،‬ﻭﺧﻄﻮﻁ ﺍﻟﺤﺮﻛﺔ ﺍﻟﻤﺘﺪﺍﺧﻠﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺗﻮﺣﻲ ﺑﻻﻧﻬﺎﺋﻴﺔ ﺗﻠﻒ ﻛﻞ ﺷﻲﺀ‪ ،‬ﻟﻘﺪ ﺃﺑﺪﻉ‬

‫(‪ )1‬ﺍﻟﻬﺪﺍﻳﺔ‪ :‬ﺍﻟﻬﺪﺏ ﻟﻠﻮﺭﻗﺔ ‪ .‬ﻳﻘﺎﻝ ﺯ ﻗﻄﻊ ﻫﺪﺏ ﺍﻟﺸﺠﺮﺓ ﻭﻫﺬﺍﺑﻬﺎ ﺯ ﺃﻱ ﺃﻏﺼﺎﻧﻬﺎ ‪ -‬ﻛﺬﺍﺑﺔ ﺍﻟﻨﺨﻞ‪ :‬ﺳﻤﻘﺔ‪.‬‬