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‫‪٦‬ﻱ‪'2،‬ﻣﺈﻤ‬
‫ﻭ‪-٠٠‬ﻭ""‬

‫ﺇﻃﻻﻟﺔ ﻋﻠﻰ ﻓﻦ ﺍﻟﻮﺍﺳﻄﻲ ﻣﻦﺧﻻﻝ ﻣﻘﺎﻣﺎﺕ ﺍﻟﺤﺮﻳﺮﻱ‬

‫ﺃ‪0 ٤‬‬ ‫ﻡ‪٠‬‬ ‫ﻭﺿﻌﻪ ﺍﻷﺷﻢ ﻓﻮﻕ ﺃﻋﻠﻰ‬ ‫ﺭ‪١‬‬
‫ﺳﻄﺢ ﻣﻦ ﺗﻠﻚ ﺍﻟﻘﻮﺍﺱ‬
‫ﺭ‪ ٩ .,‬ﺃ‪0‬‬ ‫ﻭﻏﺎﺬﻨﻧﺍﺇﺍﺍ‪:‬ﺍ ﺭﺍﺍﺯﺫﺇﺫﺇ ًﻝ ﺍ‪,‬ﻝ‪:‬ﺇ‪٠٤٠ ٨:٠:‬‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﺪﺭﺟﺔ ‪ ،‬ﻭﺧﻠﻔﻪ‬ ‫‪,‬‬
‫‪; " ٠ ٠‬ﺹ‪-‬ﻟﻠﻮ!؟ »ﻭﺩﻧﺎ‪ ،‬ﺑﺮﻣﻞ ‪:‬ﺗﺎ ‪١٦‬‬ ‫"‪:‬‬ ‫ﺩﺟﺎﺟﺔ ﺗﻠﺘﻘﻂ ﺍﻟﺤﺐ‬
‫ﻣﺤﺘﻤﻴﺔ ﺑﺮﻳﺶ ﺫﻳﻠﻪ ﻑ‬
‫ﺍﻟﺬ‪:‬ﻧﻤﺎﻧ‪:‬ﺎﺗﺔﻐ ﺍﺑﻨﻬﻤﺎﻭ‪.‬ﺏ »ﻧﻨﺤﺎﺍﺯﻏﻴﺃﺰﺜﻟﺎﻡﺰﻨﺟﺍ‬

‫ﺍﻟﺎﺑﻨﺗﺰﺋﺎﺒ‪i‬ﺎﺮﻧﺩﻏﺍﺭﺍﺎﺋﻐﻬﻨﻨﺎﻨﺆﺟ‪:‬ﺃﺖﻳ‪:‬ﻳﻲ‬

‫ﺍ‪#‬ﺘﻴﻧﻲ‪.:‬‬ ‫ﺍﺳﺘﻜﺎﻧﺔ ﻭﺍﺩﻋﺔ‪ .‬ﻭﺳﺠﻞ‬
‫ﺣﻴﺎﺓ ﺍﻟﻘﺮﻳﺔ ﻓﻠﻢ ﻳﺘﺮﻙ‬
‫ﻳﻔﻘﻘﺖﺑﺞﻴ?‬ ‫ﻓﺮﺩﺍ ﻣﻦ ﺃﺑﻨﺎﺋﻬﺎﺇﻻ‬
‫ﻭﺍﺳﻨﺪ ﺇﻟﻴﻪ ﻣﺎ ﻳﺸﻐﻠﻪ‬

‫ﻓﻤﻦ ﺃﻗﺼﻰ ﺍﻟﻴﺴﺎﺭ ﻕ‬
‫ﻧﺮﻯ{ ﺇﻣﺮﺃﺓ ﺗﻐﺰﻝ‬

‫ﺍﻟﺼﻮﻑ ﻓﺮﺍﻥ ﻳﺤﻤﻞ ‪9‬‬

‫ﻣﻄﺮﺣﺔ ﺍﻷﺭﻏﻔﺔ ‪'-‬ﻷﺷﺦ‪٤‬‬
‫ﺇﻣﺮﺃﺓ ﺗﻄﻞ ﻣﻦ ﺍﻟﻨﺎﻓﺬﺓ‬
‫ﺗﺴﺎﻭﻡ ﺍﻟﺒﺎﺋﻊ ‪ -‬ﻓﺘﺎﺗﺎﻥ‬
‫ﺀﻭ‬ ‫ﺗﺎﺭ‪١٠-١٠" -‬‬

‫ﺻﻐﻴﺮﺗﺎﻥ ‪ 2‬ﺍﻧﺘﻈﺎﺭ ﻭﺗﺮﻗﺐ ﺭﺃﺱ ﺑﻘﺮﺓ ﺗﻄﻞ ﻣﻦ ﺍﻟﺤﻈﻴﺮﺓ ﺳﺎﻋﻴﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺨﺎﺭﺝ ﺭﺟﻞ ﻫﻢ‬

‫ﺑﻤﻐﺎﺩﺭﺓ ﺍﻟﻤﺴﺪ ‪ . ،‬ﻭ‬
‫‪٠٩‬ﺃ‪،‬ﻭﻟﻢ ﻳﻨﺲ ﺍﻟﻮﺍﺳﻄﻲ ﺑﺄﻥ ﻳﺼﻮﺭ ﻃﺮﺍﺯ ﺍﻟﻌﻤﺎﺭﺓ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﻌﻘﻮﺩ ‪ ،‬ﻛﻤﺎ ﻗﺪﻡ ﺻﻴﻐﺔ‬

‫ﻭ‬ ‫ﺭﺀ ‪٠-‬ﺍ‪٠‬‬ ‫ﻓﻨﻴﺔ ﺍﻋﺘﻤﺪﺕ ‪{٠.‬‬ ‫ً‬
‫ﺍﻋﻠﻰ ﺗﺎﻟﻴﻒ ﺩﺍﺋﺮﻱ ﻣﻐﻠﻖ ﺗﻤﺎﻣﺎ ‪ ،‬ﻓﺄﻭﺟﺪ ﺑﺬﻟﻚ ﺍﻧﺴﺠﺎﻣﺎ ﺑﻦ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻌﻨﺎﺩ ﺇﺑﻄﺎ‬
‫ﺻﺮﺍ ﻭ(‪.‬‬ ‫‪٠٠ ٠‬‬ ‫‪٠٠‬‬ ‫‪٠‬‬

‫ﻣﺤﻜﻤﺎ ﻟﻻﺷﻴ‪٩‬ﺎﺀ ‪ ،‬ﻭﺍﺩﺩﺍﺍ‪:٠‬ﺧﻞ ﺑﻴ ‪٠٠‬ﻦ ‪ ١١‬ﺍﻟ ‪٠‬ﺨﻄﻮﻁ ﻭﺍﻟﻤﺴﺎﺣﺎﺕ ‪ ،‬ﻭﺻﺎﻋﺪ ﺍﻟﺤﺮﻛﺔ ﺍﻣﻟﻦﻤﻘﺪﻣﺔ ‪ ،‬ﻭ ﺡﺣ‪٦‬ﻰ ﺍﻟﻨﻬﺎﻳ=ﺔ‬

‫ﻟﻘﺪ ﺳﺎﻋﺪﺗﻪ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻄﺮﻳﻘﺔ ﻋﻠﻰ ﺗﻘﺪﻳﻢ ﻟﻮﺣﺔ ﻣﺘﻜﺎﻣﻠﺔ ﻋﺒﺮﺕ ﻋﻦ ﺃﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﺎﺟﺫ ‪ ٠‬ﺍ‪,‬ﺯ‬

‫ﻻ‬ ‫ﻟﻨﺎ‬ ‫‪٦‬‬
‫ﻣﻦ ﺍﻭﻡ‬ ‫ﺍﻟﺤﻤﺎﺓ ﺍ‪١‬‬
‫ﻳﺎ ﺍﻟﻴﻮﻣﻴﺔ ‪ ،‬ﻭﻟﻘﺪ ﺟﺎﺀ ﺍﻟﺘﺼﻮﻳﺮﻓﻀﻻ ﻋﻦ ﺟﻤﺎﻟﻴﺎﺗﻪ ﻭﺇﻳﻘﺎﻋﺎﺗﻪ ﺍﻟﻠﻮﻧﻴﺔﺍﻟﻨﺎﺟﺤﺔ ‪ ،‬ﺃﻣﻴﻨﺎ ﺃﻣﺎﻧﺔ‬

‫ﻛﺎﻣﻠﺔ ﻣﻊ ﺍﻟﻨﺺ‪.‬‬