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也是由當時台灣攝影文化唯一的「正統」一沙龍畫意攝影 化匠氣，毫無藝術衝擊力的拍照模式，開
開始學起。然而不多久進入台大，浸淫於各種西方現代 始嘗試概念性，表現性以及寫實紀錄性的
藝術思想思潮之後，他很快的甩脫了沙龍攝影那一套僵 攝影創作。」郭教授以站在台灣學院派的

攝影角度，來審視台灣沙龍派攝影的另一
種聲音，會有多少沙龍同好「奉為圭臬」，
或還是回歸「言者諄諄，聽者藐藐」？我
無從得知，惟我粗淺的認知，大部分沙龍
派攝影人在基本上沒有「天將降大任於斯
人也」的沉重包袱之下，攝影方向自己已
經有了定位，不論攝影作品是否達標，但

是還能夠活得抖擻，絲毫不在意學院派某
些攝影人投過來異樣的眼光。不過對我來
說，至少有一點還是受教了，雖然我的住
家到植物園荷花池，步行不到 10 分鐘，
但是我有生之年，家中客廳畫框，應該
圖二
不會出現「荷花照片上題字的玩意兒」，
我幹嘛對號入座「貓舔狗鼻子一自討沒
趣」！
本篇「大風起兮傘飛揚」為今年 1 月

台北會刊「起風的日子」的續篇，拍攝地
點為台北車站對面新光三越大樓週邊，有
一回我嘗試在颱風之前的一天，颱風外圍
環流籠罩北台灣之際，抓住現場大樓之間
產生風洞效應，運用「盲拍」捕捉行人在
風雨中撐傘手忙腳亂的情景。
惟台北車站商圈雖然是我的「地盤」，

我也不敢打包票，颱風前一天攝影一定有
收獲，畢竟氣象變幻無常，除了能夠「算
準大霧，草船借箭的諸葛亮」誰也說不準，
也許來到現場「竟然是風和日麗」失落感
油然而生也説不定，要抓到攝影理想的照
片，只有一個笨方法一勤跑不懈。
總而言之，每當颱風來襲，一幅必然
發生的畫面，常常神靈活現湧上我的心
頭，因為台北車站行人有如過江之鯽，在

風雨中不難遇上行人緊緊的抓住即將「叛
圖三 逃」的雨傘，以肢體語言真情的演出與強

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