Page 66 - 2025南投藝事南投學論文集

圖（19）蘆葦花（實際為甜根子草）取

材自我家鄉竹山清水溪畔，此景為秋日
走入蘆葦花叢所見，以平視的角度來構
圖。想起我父親對我說顏色越少越單調，
美感度越高，於是我用單色素描的概念，

以同方向的細線筆觸來繪製蘆葦的飄
逸，利用紙張滲透度來烘染月下的氛圍，
以純水墨的黑白調子方式表現月下的
蘆葦池畔。

圖（20）這件作品則以瓷器來表現，我
用相近水墨畫墨色與顏料的釉色來表
現，用圓盤作為基底，以圓的造形來取

溪流之景致。創作利用磁胎不同於紙本的特性來表現溪澗的景色，以此來說明水
墨畫的形式不一定拘泥於特定的材質，而是在各種材質上都應去嘗試。

心
得
果
與
、
五 五、結果與心得
結

本文所探討的範圍是以南投水域環境相關的作品，限其範圍在南投美術學會會
員的水墨作品，以這樣的條件下來探討作品的差異性與演進，其下為本文所得結
果：

（一） 南投美術學會的水墨畫家在本主題下的作品表現

本文依出生年排序來分層探討後，可發現構圖、技法的改變，各個水墨畫家，
除了薰陶於成長環境外，亦在過程中將所學所見不斷熔煉。寧可老師用的渲染技
法來表現山水，柯耀東所畫的日月潭則用不同筆觸來表現湖光與山體，李轂摩的

作品則用大塊面墨色與簡練筆法來表現湖景，其作品都有別於往年作品，而是畫
面表現的趨向精煉簡潔。
同樣帶有懷鄉氛圍的作品有兩件，程錫牙以工整的皴擦溪石，秉持一貫淡雅的
設色，來憶寫在溪邊玩耍。蔡友的作品則是以家鄉秋日河畔之景來抒發懷鄉之情，

畫面淡淡的黃色統調，讓溪畔的蘆葦之景有日暮之感。其二位別寧可、柯耀東、
李轂摩三位作品的畫面表現簡煉，而是在畫面的細節中盡現深厚的筆墨功力。

王顯正、葉春光、廖穆珊、唐龍才、李豐富、黃國晉、黃健評、洪春成、葉文

極、鐘翊甄諸位對於南投水域環境為題所的作品，皆是基於寫生的方式去作變化。

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