Page 67 - 2025南投藝事南投學論文集

王顯正以細碎的筆觸來畫瀑布的水勢，這樣的筆觸讓作品自成一格，葉春光用拓

的方式，用西畫般的構圖方式來呈現水邊風情，廖穆珊以扎實的筆墨功夫來描繪
瀑布，對於自然界周遭萬物的形體、色彩、時空、光線等，有較多感性主觀的施
展，藉此表現筆墨的趣韻。唐龍才的作品則將所見的山川畫作為心中的美好樣子。
李豐富是文中所選作品中最為寫實的，畫面忠於所見，他把形體、色彩、光線的

細節都表現的極為細膩。黃國晉將寫意與工整在作品中做結合，讓大面積的處理
灑脫，配以細節工整來讓作品鬆緊有致。黃健評早年的作品很像另一位水墨畫家
牧石的風格，本文所選的這件作品則看出，他從一路學習下來的風格漸漸蛻變自
己的風格調子。洪春成為作者的恩師，其作品都較為工整，聽聞老師想在水墨畫

作到色彩豐富，而近年洪老師研習膠彩，在用色上又有新的體驗，漸漸的找出自
己理想的風格。葉文極是位遊歷山林的畫家，在忠於寫生的過程中，把傳統水墨
技法融入西畫的寫生結構，以點、線、皴、擦勾勒山形骨架，並透過墨色層疊與
渲染中留白，使畫面在濃淡之間流露靜謐氛圍。最後是筆者鐘翊甄，我在學習各

種繪畫媒材與飽覽名家作品後，來融入水墨畫當中，在調子上做到濃淡漸層豐富，
使其不至於對比強烈來的生硬，而是把畫面表現的極為柔和。

林清鏡、林富源、易亭伃三位則是以半自動性的技法來表現水域環境，這樣

的技法與流傳下來的水墨技法差異性極大，半自動性技法成作品的失敗率極高，
但能夠讓作品達到耳目一新之感。林清鏡、林富源分別水拓墨拓的手法來繪製水
域環境，且兩位在半自動性的技巧上均達到熟練。林富源用水拓的手法繪製日月
潭的美景，讓作品中的湖光山色有著體積感，且都感到通透，讓寫生式的風景達

到另一種層次。林清鏡亦是以水拓的方式，其畫面用漸層的方式，讓畫面增加深
度，描繪的景色雖然是水域，但表現的是內心層面的禪意與開悟。易亭伃所用的
技法是墨拓和揉紙這樣的技法效果有別前兩位的水墨淋漓，反而更強調描繪對象
的肌理，用豐富的山石肌理來凸顯溪澗清流。這樣的技法雖不像傳統皴法來得工

整，但運用得當會讓描繪對象更為寫實。

（二） 研究心得

本文藉著探討南投水域境，可以發現在特定的創作主題下，南投的水墨藝術創
作者，不論出生的早晚，在藝術創作的路上，不斷努力的在學習新的知識。汲古
潤今之下在形式的表達、洗鍊的技巧以及經驗的累積，各自都具備完善，作品呈

現的視覺效果也別於古畫，各種風格頻現，如「豐饒之海」一般。

而創作不論採用何種形式，最終還是要回歸藝術創作的本質。正如鍾嶸《詩品》
提到的：「無雕蟲之功,而詠懷之作，可以陶性靈，發幽思。言在耳目之內，情寄

八荒之表。洋洋乎會於風，使人忘其鄙近，自致遠大，頗多感慨之詞，厥旨淵放，

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