Page 15 - September 20 2021 Fabian Collection of Chinese Paintings Art Bonhams NYC
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隨著考古學在十八、十九世紀的發展，不斷有新的出土材料
為考證學、訓詁學、書學等提供更豐富的早期記錄。同時，
一些保存於地面之上、但先前卻一直被忽略的由無名工匠
在石碑上留下的墓誌銘、造像記等也開始得到更廣泛的關
注。魏碑體是早期楷書的一種變體，尤其在六朝北魏（386-
534）時期的碑刻上最為盛行。然而清代以前，幾乎無人問
津這些散落於各地的石碑。直到金石運動的興起，書法家
們才開始重視這些碑刻書法材料，並在書寫中模仿碑刻文
字的結構筆劃，甚至於鑿刻的效果。
晚清書畫家、篆刻家趙之謙（1829-1884）是碑學理論的實
踐者。拍品編號4 《意林節選》立軸四屏即體現了其在魏
碑體書風上取得的成就。該件作品 的上款人方濬益亦是
一位對金石篆刻頗有研究的收藏家。在書寫中，趙之謙用
筆剛柔並濟、點畫方峻、節奏多變，充分將北碑中的特點以
行楷書體發揮出來，以筆墨巧妙地傳達出文字的運動感和
力量感。
金石運動為中國書法引入了與以往傳統書學風格不同的美
學及審美特點。儘管金石學派所倡導的碑學並沒有完全取
代從“二王”延續下來的帖學傳統，但是這場變革為書畫
家們開拓了更多的可能性，其影響也一直延續至今日，甚至
在日常電腦中文字體的設計上，我們也可以看到魏碑漢隸
的影子。
Figure 3 The Song Hu inscription from the Jiguzhai Zhongding Yiqi
Kuanzhi Vol 5, pp 12a -14a
FINE CHINESE PAINTINGS | 11
