Page 63 - Sotheby's Fine Chinese Paintings July 10, 2020 Hong Kong
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           WU GUANZHONG (1919-2010)                             ZHANG DAQIAN (CHANG DAI-CHIEN, 1899-1983)
           VIBRANCY OF MOUNTAINS                                LANDSCAPE AFTER MI FU
           ink and colour on paper, framed                      ink on paper, framed
           with three seals of the artist                       signed DAQIAN JUSHI, dated 1967 with a seal, inscribed, and with five seals
           95 by 181 cm. 37½ by 71½ in.                         of the artist
                                                                29.5 by 61.1 cm. 11⅝ by 24 in.
           HK$ 8,000,000-13,000,000
                                                                HK$ 550,000-700,000
           吳冠中 彩山
           設色紙本 鏡框                                              張大千 米家雨山
                                                                水墨紙本 鏡框 一九六七年作
           鈐印：「吳冠中印」、「荼」、「八十年代」。
                                                                款識：
           來源：一九八八年一月得於香港
                                                                元章雨山全出北苑，後之學者迺狂塗亂抹，不見筆墨，致令此蒙「懵董
           註：本幅山巒坐鎮中央，彩綫奔放馳騁於嶺上，色點灑落其中，構圖                       山、無根樹」之譏，良可慨嘆。大千居士爰寫并記。
           與處理手法皆與一九九○年作〈彩山〉相類，唯本幅添淡墨塊面於山                       鈐印：  「大千唯印大年」、「丁未」、「法匠」、「己亥己巳戊寅辛酉」、「下
           坡，且天上未見紅日高掛，山後群峯罩烏墨色，一片蕭颯，對照視                             里巴人」。
           之，即可知一九九○本乃寫盛夏，本幅則改狀寒冬之象矣！
                                                                展覽及著錄：
           畫家以墨綫勾勒山體筋骨，峰巒散佈淺灰塊面，或星散，或蜿蜒，與                       香港，大會堂，〈張大千近作展覽〉，一九六七年九月，並刊於展覽目
           素白之山虛實互應，其形不規則，如冬雪初融、巉岩漸露之象。雪野                       錄，圖版3
           茫茫，澄紅、碧綠之彩綫游走其上，隨山勢起伏跌宕，曲折迴旋，縱
           橫恣放，有筆走龍蛇之勢。色點散綴其中，或嫩黃淡紫，或橙紅翠                        來源：香港蘇富比，二○○七年十月，中國書畫拍賣，編號131
           綠，與彩綫動靜對照，以繽紛之色劃破皚雪的單一，尤為耀目，豈非                       註：大千先生早歲藏高房山為鮮于伯機所作〈巢雲圖卷〉，得而復失，
           萬物復甦的早春景象！畫家寫山，多於山麓綴房舍、樹叢等元素，稍                       但移家海外，留置成都。一九六七年，他在八德園與人聊及此事，以
           留具象的痕跡，唯本幅無拘泥於此，純取抽象之點、線、面刻劃彩山                       當時中國大陸「文革」正熾，文物受損於動亂中，深念舊物或付劫灰，
           之形式美，自信得意之情，可見一斑！
                                                                遂寫〈巢雲圖〉並自題引首及跋尾，合裝成卷紀之。
           參考資料：
           一九九○年本〈彩山〉可參見〈行到水源處 ─ 吳冠中作品展〉目錄（香                    本幅寫於同年，除長度較短外，畫法與所鈐印章幾與〈巢雲圖〉相同。
           港，萬玉堂，一九九○年），圖版2                                     蓋高彥敬之技法習自元章，復參董巨，兩者同源卻各有特色，如明人
                                                                張丑〈清河書畫舫〉讚曰「絕代堪為雙鳳皇」。大千憶寫〈巢雲圖〉兼及米
                                                                氏雲山，也許是兩者寫於同期之因由。畫面簡潔，乃典型米家山水中
                                                                的雲山嵐氣，而淡墨作畫，濃墨題字，配以殷紅五印，位置、大小、
                                                                內容俱經細意考究方逐一鈐用，可知畫家對此小品處理之精心細慮！
                                                                參考資料：
                                                                張大千〈巢雲圖〉可參見〈張大千畫集〉第七集（臺北，國立歷史博物館，
                                                                一九九○年五月），圖版45


































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