Page 17 - Sotheby's New York Linyushanren Part IV Auction September 13, 2018

是透明釉，但間或也有銅綠釉。本季拍賣會上，拍品809、819、821 及1 及
827號皆採用了這種工藝。此法難度極大，且十分耗時，因為匠人既要剔要剔
出地子，但又要確保黑土之下的白色化妝土完好無缺。拍品中有二例磁磁
州瓶，它們採用了剔花器物常見的經典喇叭口，並且均飾自然奔放的纏纏
枝牡丹紋，而在以花卉為飾的近似例中，纏枝牡丹紋尤為普遍。這兩件件
喇叭口瓶或燒造於觀台窯，因為其形制亦見於該處的出土文物，圖見前前
述《觀台磁州窯址》彩色圖版IX編號2；此外，觀台還出土了裝飾手法相法相
同的殘片，且數量可觀，圖見前述著作彩色圖版XXI編號2。以形制和紋和紋
飾佈局而言，拍品821號頗不尋常。這件名瓷器身挺拔，作平底筒狀，深，深
色紋飾尤為矚目，在舒展的白色紋飾帶兩側，襯以大片黑色，而主紋飾飾
帶內的碩大瓣紋亦格外灑脫。上下黑色部份細刻交錯的三角紋，使黑白白
瓣紋看來更鮮明有緻。
另有一種裝飾技巧，是在白色化妝土上繪製黑色或深褐色紋飾，再罩施施
無色透明綠釉或透明松綠釉，窯燒後即成為黑白分明的磁州器。由於繪繪
瓷師以筆作畫，故而效果揮灑自如，頗具水墨神韻。部份拍品也採用了了
這種工藝，包括拍品815、830、831、835、837及841 號。早於新石新石
器時代，中國已有飾抽象和寫實圖案的彩繪陶瓷。最早的例子來自活躍躍
於河南、山西和陝西的仰韶文化 (約公元前5000至2000年)。除抽象題象題
Lot 840
材之外，仰韶陶瓷的畫師更在紋飾中結合了魚、動物、植物，偶爾還有有
拍品840號
人物描寫。論及中國的釉下彩繪陶瓷，則至少可上溯至公元三世紀。已已
有證據顯示，最早的釉下彩繪陶瓷採用的是青釉。1983年，南京市郊出
土一例公元三世紀三國時期青釉蓋罐，圖見《中國文物精華大全：陶瓷
卷》頁196編號50 (台北：1993)。此罐肩飾貼花佛像，釉下彩繪以仙人
祥雲為題材。及至唐代，多個窯區皆有採用釉下彩繪技術。已知的唐代 拍品837號是一例長頸撇口的玉壺春瓶，它很可能出自禹縣附近的磁州
釉下彩繪青釉器當中，有一件鼎式連座蓋爐和大型蓋罐，兩者均是1980 窯口，扒村亦曾發現一件近似瓶，圖見《文物》1964年第8期頁33圖
年臨汝出土的墓葬文物，圖見前述著作頁229編號181及頁231編號187 11。1992年，河北澠池縣出土的金代墓葬文物中也有一件近似例，圖
。青釉器皆用氧化鐵繪製紋飾，但唐代的釉下彩繪器物中，最膾炙人口 見張柏所著《中國出土瓷器全集》卷三之「河北」頁193編號193 (北
的應是長沙窯製品，其釉下彩繪便結合了氧化鐵和氧化銅。長沙窯的彩 京：2008)，堪薩斯城的納爾遜-阿特金斯藝術博物館藏瓷瓶亦大同小
繪題材多樣，如人物、花鳥、植物、建築物和書法等皆有涉及。唐代釉 異，圖見Y. Mino與蔣人和前述著作頁174-5圖版75。拍品302 (83)號
下彩繪的第三種媒介是青料，它用於白色器物的抽象及花卉紋飾，這類 是一件秀美挺拔的梅瓶，此作可能也是禹縣製品，其樣式在金代顯然相
作品數量較少，很可能出自鞏縣窯，圖見蘇玫瑰 (R. Scott) 發表於《東 當流行。北京故宮珍藏一例近似梅瓶，圖見《故宮博物院藏文物珍品大
方陶瓷學會會刊》2002-2003年刊號67頁14的論文《A Remarkable 系32：兩宋瓷器 (上)》頁166-7編號152 (香港：1996)，Y. Mino與蔣
Tang Dynasty Cargo》圖1-5。 人和前述著作亦收錄了世界各大珍藏的近似例 (頁160-161圖版68及圖
179-182)。
磁州窯的畫師承襲了前人的釉下彩繪技術，並發揚光大。他們在厚重的
白色化妝土上，用濃稠的黑色或褐色化妝土作畫，其效果對比強烈，頗 拍品中有一例造型典雅的矮梅瓶 (拍品815號)，它糅合了奔放寫意的釉
具水墨丹青之妙。觀台和東艾口等多個磁州窯區，似乎都採用了這種畫 下白地黑紋和精緻纖巧的刻花。此瓶的形制和獨具一格的碩大折技花卉
法。此類裝飾手法亦見於拍品815、830 、831、837及841 號，而拍品 紋，似乎在十二世紀十分流行。滄州市崔爾莊曾於2001年出土一例紋飾
835號的磁州虎枕更糅合了琥珀色，使虎皮的斑紋看來益發生動鮮明。 相近的矮梅瓶，但其圖案中增添了飛蟲元素，圖見前述著作《中國出土
近似作品亦見於鶴壁集窯及禹州鈞台窯，圖見張柏著作《中國出土瓷器 瓷器全集》卷三之「河北」頁126編號126。1984年，安陽一家藥廠出
全集》卷十二之「河南」頁199編號199及頁198編號198 (北京：2008) 土一例飾折枝牡丹三枝的近似矮梅瓶，圖見《中國出土瓷器全集》卷十
。這類虎枕應源於十二世紀中葉，就此可證諸二例：其一是山西長治縣 二之「河南」頁190編號190。此外，尚有數例僅飾一折枝牡丹的近似
郝家莊出土的金代墓葬文物中的虎枕，根據枕上的紀年，此乃公元1155 例，分別為救世箱根美術館、堪薩斯城的納爾遜-阿特金斯藝術博物館、
年的作品，圖見張柏所著《中國出土瓷器全集》卷五之「山西」頁77編 東京國立博物館與佐野美術館珍藏，圖見Y. Mino與蔣人和前述著作頁
號77 (北京：2008)；其二是上海博物館藏虎枕，枕上所示年份為公元 198-201圖版87、88及圖例248、249。類似的折枝牡丹，亦見於觀台
1162年。北京故宮也有數例虎枕，圖見《故宮博物院藏文物珍品大系32 窯燒造的罐，當中數例施綠釉，圖見前述著作《中國出土瓷器全集》卷
：兩宋瓷器 (上)》頁232編號209及頁234-5編號211 (香港：1996)。 三之「河北」頁177編號177。觀台窯喇叭口瓶的紋飾也有這款折枝花，
圖見前述著作《觀台磁州窯址》彩色圖版IX編號2，以及黑白圖版XXIII
拍品中有三例彩繪器物 (拍品、830 及831 號)，詮釋了平行弦紋與抽象 編號1及2。
葉紋或羽紋的完美結合，此類組合在深盌和立式器物中尤為普遍。禹縣
扒村窯曾發現一批深盌，其紋飾與拍品831號相近；1959年出土的禹縣 除了形制之妙與紋飾的灑脫之美，磁州器物更富於變化和創意，故而備受
墓葬文物中也有一例近似盌，圖見《文物》1960年第5期頁87。 古今中外方家青睞，並為學術界提供了源源不絕、引人入勝的研究題材。

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