Page 95 - Sotheby's New York Linyushanren Part IV Auction September 13, 2018
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哈佛大學藝術博物館亞洲部榮譽主任暨佳士得高級顧問
宋瓷中以定窯、耀州窯、汝窯為代表的各窯口以素雅的單色釉見長， ）器身下部的邊飾，不論是V形紋還是令器物局部栩栩如生的綫刻卷
裝飾則以刻花或模印爲主。磁州窯的陶工則另辟蹊徑，以技術創新開 草紋都表現出與本罐裝飾極爲類似的親緣關係（35-116；見Colin
創了美學新境界。本件黑剔花幾何紋罐使用了大膽的設計和強烈的對 Mackenzie，《Masterworks of Chinese Art: The Nelson-Atkins
比色彩，堪稱磁州窯美學的典型代表。這種以色彩對比作爲裝飾基礎 Museum of Art》，堪薩斯城，2011年頁64-5，編號18）。創新能
的方法為後代元（1279-1368）青花的發展奠定了美學基礎。所以， 力極強的磁州窯陶工敏銳的發現此類紋飾不僅可以用作鑲邊，更進一
儘管磁州窯並不生産宮廷瓷器，其產品在中國晚期瓷器發展中卻起到 步巧妙的將其升級為主要紋飾。
了關鍵作用。
磁州窯系囊括了山東、河北、河南、山西、陝西，甚至位于更西部的
在製作本品的過程中，陶工首先在陶輪上制成基本器型，待晾乾后， 多個獨立窯口，分佈於中國北方長約幾百英里的弧形地帶上。雖然其
用一層厚白色化妝土裏外覆蓋器身（除罐底外）。化妝土是由純淨細 具體產地尚不能遽斷，本品極有可能燒自十二世紀的修武窯。修武窯
陶土與水混合而成。待白色化妝土成型晾乾之後，再使用黑色化妝土 位于現河南鄭州以北80英里（約100公里）処，燒造時間自唐代（公
覆蓋外層器身，再待其晾乾成形。之後，畫師在黑色化妝土刻出紋 元618-907）延續至明代（1368-1644）。磁州窯產品以施白化妝
樣——上為草葉紋，下為粗波浪紋——然後剔去黑化妝土，露出下層 土，飾刻、劃花或繪畫紋飾為特點，屬於民窯性質，但常以定窯宮廷
的白色底子。由磁州窯創立並且改進，這種被稱爲剔花的裝飾技巧完 用瓷為模仿對象。十一世紀至十二世紀初，大部分磁州窯瓷器于白地
美的奠定了瓷器雙色設計的基礎；但僅僅過了幾十年，此類費工費力 上剔刻植物紋，或如本品這樣，在白地之上的黑化妝土上剔刻而成；
的技術就讓位于繪製的白地黑花或褐彩工藝。 十二世紀至十四世紀，磁州窯瓷器常以白地黑花技法在器物上作畫或
題字。游離于皇權監管之外，磁州窯陶工享有官窯所不具備的創作自
儘管常被認爲是鋸齒紋，或被描述成垂綫紋或者波浪紋，本品所示之 由；從某方面來説，磁州窯是當時的制瓷實驗室。儘管沒有燒造出白
幾何形狀更似蓮瓣尖角。受佛教雕塑中的蓮花座，和公元七至八世紀 瓷，但磁州窯在青花瓷的發展中起到了非同尋常的作用，甚至影響了
初唐代銀盌上的浮雕蓮瓣裝飾影響，浙江上林湖越窯陶工使用蓮瓣裝 景德鎮（位于江西省東北景德鎮）的制瓷業。
飾碗缽和蓋盒，例如收藏于倫敦大英博物館大維德基金會的晚唐越
窯瓷碗，和臨宇山人舊藏五代/北宋早期越窯青釉刻蓮紋鴛鴦鈕圓盒 1961年東京出版的《世界陶磁全集》中載有一件與本品十分相近的磁
（見紐約佳士得，2016年9月15日，拍品701號）。至北宋時期，定 州窯瓷罐飾，同樣採用黑剔花技術，飾錢紋，見卷10：宋・遼篇，編
窯陶工使用此類蓮瓣飾帶環繞立件底部作爲邊飾，如華盛頓弗利尔 號101。《世界陶磁全集》作者定該近似例為十二世紀修武窯燒製。
美術館藏之定窯褐彩矮梅瓶（F1959.6）。磁州窯系幾個窯口之作品
亦使用了此种裝飾（見J.J. Lally & Co.，《Chinese Ceramics in 毛瑞
Black and White》，2010年3月20日至4月10日，紐約，編號30）
。堪薩斯城納尔遜阿特金斯美術館所藏磁州窯黑剔花龍紋瓶（35-116 哈佛大學藝術博物館亞洲部榮譽主任暨佳士得高級顧問
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