Page 31 - Christie's Fine Cinese Classical Paintings, May 31 to June 1, 2023 Hong Kong
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題識： 花發憐多態，氣華許競誇。一枝山館裡，猶足醉琵琶。 出版： 鈴木敬編，《中國繪畫總合圖錄第一卷：美國，私人》，
春暮辛夷發，未嫌花事遲。園林成綠遍，遂薦紫葳甤。 東京大學出版會，東京，1983年，第I-170-171頁，圖版
眾草栖白露，已早識秋期。蕙生孤竹根，香風朝夕吹。 A18-037。
秫田欣有秋，白酒釀應熟。西風解人言，吟綻羅根葉。 著錄： Orientations《三藩市亞洲藝術博物館唐溫金美畫廊》，香港，
玉面嬋娟小，檀心馥郁多。何須滿色相，端欲去凌波。 1992年四月號。
百卉未萌蘖，山葩破擸時。何須論色相，濃淡摠相宜。 （吳昌碩題跋）《吳昌碩談藝錄，缶廬集卷四》，浙江人民
己亥（1539年）春日道復作于金閶舟中，時酒既醉，不知妍 美術出版社，2017年，第72頁。
醜也。
朱愛娣編《陳淳年譜》，上海書畫出版社，2018年，第272
鈐印： 白陽山人、復父氏（七次）、陳氏道復（二次）、陳道復印 頁。
（六次）、大姚、筆研精良人生一樂 註： 陳淳（1483-1544）字道復，號白陽山人，生長在蘇州仕宦之家。
吳昌碩題跋： （文不錄）。戊午（1918年）夏六月吳昌碩時年七十 自幼有家學薰陶，初師沈周（1427-1509）、文徵明（1470-
有五。 1559），中年後風格漸見蕭散閒逸。道復寫折枝花卉自謂以造
化為師，觀物會意，文徵明稱其“種種皆有生意，所謂略約點
鈐印： 吳俊之印、吳昌石 染，而意態自足，誠可愛也。”晚年別出蹊徑，逸筆由心，墨
李瑞清（1867-1920）題引首： 戲已臻化境。陳淳與徐渭並稱“青藤白陽”，後世諸家多受其
墨花懷馨。白陽山人此卷蕭閒淡逸，誠仙筆也。夏日讀之，如坐梅 沾溉。
花下嚼冰雪（也）。因以四字奉讚，并用荒率枯寂之筆篆之，勿與 1539 年春日，五十六歲的陳淳於蘇州舟上酒闌興致，作此《墨
肉食人共讀也。清道人。 花懐馨》花卉卷。全卷長逾四米，各繪折枝牡丹、辛夷、蘭草、
鈐印： 清道人、李鈢、阿梅、柜龠萬枯 秋菊、水仙、山茶，每段之間皆以自題五言絕句相隔，詩、書、
畫融合為一。道復自題：“時酒已醉，不知妍醜也。”可見其
曾熙（1861-1930）題簽： 白陽山人水墨花卉卷。 不論畫之工拙，不受世俗所拘。觀其一花半葉，往往以淡墨鋪
戊午（1918年）吉月。曾熙。
陳，或鉤畫，或點染，充分展現其狀物造型以及水墨靈活運用
鈐印： 農髯 的高超技藝，清秀靈動至極。正如李瑞清（1867-1920）引首題：
“白陽山人此卷蕭閒淡逸，誠仙筆也。夏日讀之，如坐梅花下
藏印： 汪文柏（1659-1725）： 柯庭家傳神品、屐研齋作、汪季青珍
藏書畫之印、季青真賞 嚼冰雪。”
清康熙間，《墨花懐馨》為桐鄉藏書大家汪文柏（1659-1725）
陳驥德：陳季子驥德平生真賞、良齋審定 所有，至清末入鑒賞家陳驥德良齋庋藏。1918 年吉月，曾熙
徐雯波：徐嬪、雯波 （1861-1930）題簽條，同年夏六月卷尾吳昌碩（1844-1927）
其他：陳千里（騎縫印兩次）
有長跋增色，另有張大千夫人徐雯波女士藏印，可見流傳有緒。
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