Page 25 - Chinese Ceramics the Linyushanren Collection Part 1 , Christie's

拍品編號 2833 拍品編號 2832

共有四組折枝花，畫工流暢、筆意揮灑。由於此處圖紋並非剔花，而是用畫筆勾 拍品編號 2834
勒，所以其畫風更流轉如意。雖然如此，要用濃稠的化妝土在另一層未經窯燒的瓷 北宋 / 金 磁州窯黑剔花牡丹紋瓶
泥上作畫，當中涉及高超的技術。拍品中有一例金代磁州窯紅綠彩魚藻紋盌（拍品
編號2832），它呈現的正是第三種磁州窯裝飾技巧。釉上彩可能是磁州窯最具創 拍品編號 2833
意的裝飾工藝，它在公元十二世紀末或十三世紀初已為當地窯口採用。據目前證據 北宋 / 金 磁州窯白地黑花鉢
看來，這很可能是一例創始於民窯而終為元代御窯採納的裝飾技巧。燒造磁州器
物時，瓷工先為泥胎施一層淺色化妝土，其上再掛一層無色透明釉，始用燒陶溫度 拍品編號 2832
入窯烘焙。冷卻後，經窯燒的釉面上再施以鉛助熔的釉上彩，並用較低的溫度二次 金 磁州窯紅綠彩魚藻紋碗
窯燒。磁州窯最盛行的釉上彩為紅綠二色，而黃色亦時可得見。本盌的魚藻紋或許
暗指《莊子》提倡的道家思想，此書傳為莊子（公元前369至286年）著作，他是
繼老子之後的道家始祖之一。魚是莊子常用的譬喻之一，它體現了天人合一、順應
自然的理想境界。第十七篇<秋水>就此研精闡微，其中提到莊子與惠子遊於濠梁
之上，莊子有「鯈魚出遊從容，是魚樂也」之語。尤須一提的是，宋末元初的一批
《落花游魚圖》皆脫胎於這個故事。其中一幅手卷現為聖路易斯美術館珍藏，據稱
為劉宷十二世紀的作品。1

磁州窯器物泰半來自華北地區，但華南的江西吉州也有一個早期窯系，其多元創新
的裝飾技巧名滿天下。吉州黑釉含5.5%的氧化鐵，此外還有1%氧化錳，二者混合後
色呈暗褐，其表面光澤較柔和含蓄，與晶瑩光潤的宋代黑瓷大異其趣。就臨宇山人
的吉州窯珍藏，其裝飾手法頗多變化，但拙文篇幅有限，所以僅擇其二加以探討。
吉州窯茶盞內最獨具匠心的常見裝飾之一，是在濕潤的深色釉上鋪一片天然樹葉，

23 The Linyushanren Collection, Part I