Page 22 - Bonhams Ming and Qing Cloisonne Hong Kong December 2, 2021
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插圖7 插圖8
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瓣式盤; 瑞士烏氏收藏一件口徑10.5釐米的壽字紋圓盒; 4 上。龍的形象與兩岸故宮收藏的雙龍紋盤皆不相同,該雙龍靈
香港藏家收藏兩件盒,即纏枝菊花紋六方盒、纏枝花紋圓 動飄逸,少了明早期龍紋的威猛與力量,增加了線條的動感與
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盒; 其他材料發表了4件,即口徑44.8釐米的雙龍紋圓盤;直 流暢,圖案更具有裝飾藝術的效果。盤內外使用的小朵勾雲紋
徑 49.6釐米雙龍紋花邊口式盤,與北京故宮收藏的雙龍紋盤 是萬曆朝掐絲琺瑯標誌性的紋樣,該場拍賣中的壽桃石榴紋抱
基本相同,只是尺寸略有變化;高18.5釐米的雙立耳三足爐; 月瓶也是萬歷風格的掐絲琺瑯(LOT 31)。
高8.3釐米的白色琺瑯地纏枝蓮紋朝冠耳爐。以上是現藏萬曆
款掐絲琺瑯不完全的數據統計。萬曆朝掐絲琺瑯在用途、釉 萬曆朝琺瑯器的顏色有紅、白、黃、薑黃、深藍、天
色、圖案、掐絲、款識等方面都形成了獨特的風格。 藍、松石綠、粉紅等,其中的粉紅色在放大鏡下觀察是在白色
地上滿布紅色點狀,二者似乎沒有完全融合到一起,而從表面
萬曆朝掐絲琺瑯在器形和用途方面超越了前朝,元代及 看是柔和的粉紅色,這種雙色琺瑯釉是明萬曆朝的獨創,松石
明早期的琺瑯器以爐和瓶為主,正如明初曹昭《格古要論》 綠色琺瑯釉也是從萬曆朝始出現的顏色。 萬曆朝所有琺瑯釉
載:「以銅作身,用藥燒成五色花者......嘗見香爐、花瓶、 均失透,不再有元代及明初琺瑯透明的光澤。在裝飾圖案上,
盒兒盞之類。」 器形相對小而簡單。而萬曆朝出現了尺寸在 較之元代和明早期單純地使用纏枝蓮紋有了巨大的變化,出現
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50釐米左右的大盤、生活用具燭台和瑞獸甪端等,掐絲琺瑯 了雙龍戲珠、雙龍捧壽、八吉祥、吉慶有餘等吉祥圖案。由於
更趨於生活化和實用化。就目前所見萬曆朝琺瑯器,即使是同 製作工藝的不同,在瓷器和漆器中非常容易表現的人物、動物
一類器物,也有不同的造型,或多或少都有變化,如掐絲琺瑯 圖案,在掐絲琺瑯中難度較大,琺瑯器中最容易表現的是纏枝
盤,有圓形、菊瓣形與花邊形之區別,爐則有長方形、圓形 蓮紋,而具象地表現龍、魚、仙鶴、人物等圖案則需要高超的
之差異。本文要介紹的萬曆款掐絲琺瑯雙龍紋(LOT 20)圓 技藝。元代及明早期琺瑯器基本上以天藍色琺瑯為地色,藍色
盤,內外藍色琺瑯為地色,盤內一紅一綠雙龍對舞,四周裝點 是琺瑯器中使用最多的顏色,而萬歷朝琺瑯器的美感和裝飾效
五顏六色的菊花紋,盤邊裝飾八寶和雜寶紋。盤外壁及盤底裝 果;掐絲從明早期細絲改為粗絲,加之鎏金厚而光亮,愈顯富
飾小朵勾雲紋,底的正中掐絲填紅色琺瑯「大明萬曆年造」楷 麗堂皇。在款識的處理上形成了有別於前後任何一個朝代的風
書款,款的四周為各色如意雲頭紋。該盤的裝飾圖案與萬曆朝 格,款識有兩種作法,其一為在器物底部正中的長方形框內掐
漆器、瓷器極為相似,以雙龍、龍鳳為主,彰顯皇權的至高無 絲填釉「大明萬曆年造」豎二行楷書款(插圖7),只有底色
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