Page 156 - 2020 November 30 Bonhams Rev. Richard Fabian Chinese Paintings and Calligraphy Hong Kong

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ZHAO WANGYUN (1906-1977) Little, Stephen, J. May Lee Barrett,《古調新歌：費立哲牧師珍藏十九
After Construction, 1939 及二十世紀中國書畫》，檀香山藝術博物館，夏威夷，2007年，頁
Hanging scroll, ink and colour on paper, inscribed by the artist with a 530-531
dedication, and dated Minguo 28, signed Wangyun with two artist’s
seals Wangyun and Zhao Xinguo yin. 展覽：
149 x 47cm (58⅝ x 18½in) 《風雲際會：從鴉片戰爭到「文革」（1840-1979）的中國繪畫》，
亞洲藝術博物館，舊金山，加州，2000年10月25日至2001年1月14
HKD300,000 - 500,000 日
US$39,000 - 65,000
《古調新歌：費立哲牧師珍藏十九及二十世紀中國書畫》，檀香山藝
Published 術博物館，夏威夷，2007年8月30日至10月28日
Toda, Teisuke and Hiromitsu Ogawa comp., Comprehensive Illustrated
Catalogue of Chinese Paintings, Third Series, Volume 1: American 來源:
and Canadian Collections, University of Tokyo Press, 2013, A50-285, 中國嘉德，北京，《中國近現代書畫》，1998年10月27日，拍品編
p.232 號0492

Andrews, Julia Frances, Michael Knight, and Pauline Yao, Between the 註：「在我的畫裡，永遠不畫不勞動者」 —— 趙望雲
Thunder and the Rain: Chinese Paintings from the Opium War Through
the Cultural Revolution, 1840-1979, San Francisco: Echo Rock 一九二七年，年僅二十二歲的趙望雲在北京中山公園的畫展中，展
Ventures, in association with the Asian Art Museum Chong-Moon Lee 出〈疲勞〉、〈風雨之下〉，又在〈大公報〉上發表〈雪地殘生〉
Center for Asian Art and Culture, 2000, p.242 、〈貧與病〉等作品，〈大公報〉藝術週刊云「京都士人謂中國的
Millet（米勒）出現」。葉淺予說，從「九一八」到「七七」事變那
Little, Stephen, and J. May Lee Barrett, New Songs on Ancient Tunes: 些年，〈大公報〉有兩個專欄最吸引讀者，一是范長江的「旅行通
19th-20th Century Chinese Paintings and Calligraphy from the Richard 訊」，一是趙望雲的「農村寫生」。
Fabian Collection, Honolulu: Honolulu Museum of Art, 2007, pp.530-
531 自此，趙望雲深入民間，不論在城市還是鄉村，他始終關注著勞動民
眾的生活境況，「如怎樣做那異常艱苦的工作，怎樣受那海上地底的
Exhibited 危險，怎樣旅行，怎樣和自然野獸搏鬥，怎樣在樹林、曠野、田地、
Between the Thunder and the Rain, Asian Art Museum Chong-Moon 花園、菜譜去做工」，他認為「由勞動流出來的意識情感是無盡的，
Lee Center for Asian Art and Culture, San Francisco, CA, October 25, 是新鮮的」。這樣獨特的視角和人文關懷，成為趙望雲貫穿一生的
2000-January 14, 2001 創作基調，本幅作於一九三九年的〈建設之後〉便是他早期風格的
佳証。
New Songs on Ancient Tunes, Honolulu Museum of Art, Honolulu, HI,
August 30-October 28, 2007 狹長而幾近滿幅的構圖，以一正一反兩個三角形居中取勢，密密麻麻
的工人，背著鋤頭、耙子，勞作一天收工回家，蹣跚走在狹窄的街道
Provenance 上，戰時重慶百姓日常生活的逼仄、窘困，躍然紙上，令觀者心情為
China Guardian, Fine Classical and Modern Chinese Paintings, Beijing, 之沈重。
27 October 1998, lot 0492
黃苗子在《畫壇師友錄》〈人品·畫品—紀念趙望雲逝世十週年〉一章
趙望雲 建築之後 設色紙本 立軸 一九三九年作 中，提到一九四〇年的一樁往事，或許可以解釋趙望雲三、四十年代
傳世作品不多的原因：
款識：
建築之後。民國廿八年，作以贈培基兄惠存，望雲。 「那時候日本軍國主義者正在瘋狂地侵略我們的時候，重慶是抗日的
後方，各方面的人物都集中在那裡，那時的中蘇文化協會常為文藝界
鈐印：望雲、趙新國印 免費舉辦展覽會。有一天，趙望雲從重慶附近的壁山縣他的家裡運來
了100幅畫，打算過兩天就在中蘇文化協會展出。中蘇文化協會在中
出版： 一路，我住在中二路，他把畫寄放在我的家裡，打算兩天以後運到會
戶田禎佑、小川裕充，《中國繪畫總合圖錄》三編，第一卷，東京大 場佈置。當天是星期六，我跟著他到他家住了一天，第二天（星期
學出版社，東京，2013年，A50-258，頁232 日）下午，當我趕回重慶時，我的家沒了，包括趙望雲的100幅畫，
被日寇飛機的燃燒彈，化為灰燼了。」
Andrews, Julia Frances, Michael Knight, Pauline Yao,《風雲際會：從
鴉片戰爭到「文革」（1840-1979）的中國繪畫》，亞洲藝術博物 參考資料：
館，李鐘文亞洲藝術文化中心，舊金山，加州，2000年，頁242 黃苗子著，《畫壇師友錄》，生活、讀書、新知三聯書店，北
京，2007年2月，頁226-231

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