Page 30 - Sothebys Imperial Falancai Bowl Kangxi Hong Kong
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清宮成功燒製金紅彩之雛例，包括北京故宮博物院藏折枝蓮 相較之下，奈特舊藏盌上所繪，明顯有別於中國傳統筆意，
紋瓶，以及區百齡藏牡丹圖三足爐，兩者瓷胎皆出景德鎮， 尤溢洋韻。四面開光分別畫水仙伴月季、朱槿與小黃花（或
通體素胎無釉。故宮藏瓶底刻御製款，收錄於《故宮珍藏康 為毛茛）、懸鈴百合配虞美人，還有玫瑰和梔子花，其花開
雍乾瓷器圖錄》，香港，1989年，頁98，圖版81。區氏藏爐 時節雖異，排列卻不拘泥四季，組合亦非凡脫俗，藍天嬌
蕊，更是傳統繪畫中前所未見的。此盌開光之間，
綠彩繪卷枝，下萌小藍花蕾，俯瞰寶相番花，蕊呈
康熙琺瑯作，設坊紫禁城內，規模有限，燒製 橙黃瓣桃紅，與中國傳統裝飾圖案截然不同。
時間僅只數年。初作彩瓷構思不一、繪飾各 此琺瑯彩盌上所飾雅致細膩，花式開光之間，加綴
異，因此所用彩料，每每斟酌調製。 藍彩洋菊，尤為獨特。俯首洋菊，妙採仰視短縮之
法（foreshortening），配合梅花形開光，讓人不
禁持盌手中，緩緩轉動，逐寸清賞畫師精心佈局。
澀底則以藍料書款，1976年7月6日於倫敦蘇富比拍出，編號 歐洲來華科學家與畫師，引入平面透視之法，乃中國前所
170，圖載於《Chinese Ceramics. Selected Articles from 未見。意大利傳教士郎世寧（1688-1766年）入京職宮廷畫
Orientations 1983-2003》封面，香港，2004年。 師，筆下作品偶見相類紺藍洋菊，姿態不一，掩仰有致，例
如〈萬壽長春〉前景瑞芝旁，或〈畫錦春圖〉錦雞身下，皆
康熙琺瑯作，設坊紫禁城內，規模有限，燒製時間僅只數年。 繪有小藍菊，見《神筆丹青》，前述出處，編號I-06（圖二）
初作彩瓷構思不一、繪飾各異，
因此所用彩料，每每斟酌調製，然
未幾已見沿襲因循，多施鮮黃、紺 此盌所施金粉紅彩，在康熙琺瑯彩瓷中尤為珍罕獨
藍、金紫為地，繪艷華彩葩，其他 特。如斯神品，舉世無雙，然獨見台北故宮博物院所
色地之琺瑯彩瓷甚為稀見。
藏粉紅地開光花卉盌，佈局、色調，皆與此匹配，如
此盌所施金粉紅彩，在康熙琺瑯彩 出一轍，然所繪花卉搭配各異，二盌彷若弟兄手足。
瓷中尤為珍罕獨特。如斯神品，舉
世無雙，然獨見台北故宮博物院所
藏粉紅地開光花卉盌，佈局、色調，皆與此匹配，如出一轍， 及V-02。康熙帝曾詔令郎世寧與馬國賢供職琺瑯作，並為西
然所繪花卉搭配各異，二盌彷若弟兄手足。該盌屢見載錄，早 洋琺瑯畫師準備畫稿。 相類藍色洋菊，也有見於早期清宮御
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現於《中國藝術國際展覽會》，皇家藝術學院，倫敦，1935- 製宜興胎畫琺瑯器之上，參考《清宮中琺瑯彩瓷特展》，國
36年，編號2154，近又展於《神筆丹青－郎世寧來華三百 立故宮博物院，台北，1992年，編號10及11。
年》，國立故宮博物院，台北，2015年，編號I-19（圖一）。
花窗內，朵朵嬌妍組合並繪，筆意或受啟於當時的花卉圖
以膠體金煉成之紫紅、胭脂紅或艷紫，晶瑩剔透，然如兩盌 鑑，其中佼佼者要數德國自然科學家瑪麗亞．西碧拉．梅里
上之粉紅，色若桃緋，須以鉛白摻金紅方成，多用於朵花渲 安（Maria Sibylla Merian ，1647-1717年）筆下所繪，秀
染，或細部點綴，如此平塗敷色、密鋪為地，極罕也，除上 雅清朗，且極富教育價值，風靡歐洲，廣受臨摹，傲領同代
述二盌外只得一例（見下文）。兩盌敷粉紅，配以密塗松石 裝飾藝術潮流。
綠彩之花式開光，清新悅目。然二器之同，僅限於此。二盌
所用彩料，雖應同時斟量調造，卻似分別由兩名畫師同坊並 此盌與台北故宮博物院藏品，紋飾皆見洋風，施藝創新，史
繪，非一人獨作。 無前例，且以紅料書款，可悉當時尚未受後來藍款法規所
限，也未見因循拘謹，應屬康熙年間琺瑯作早期御瓷。此盌
相較之下，奈特舊藏盌上所繪，明顯有 年代雖早，卻又胎佳色雅，藝技精湛，遠勝試驗雛例，極其
珍罕。
別於中國傳統筆意，尤溢洋韻。
早期雛品，必須參考台北故宮博物院藏粉白地花卉淺盌，沒
台北故宮博物院藏盌，四面開光繪牡丹、池蓮、秋菊，以及 骨繪大朵玫瑰、牽牛、雛菊，甚具西風，其紅菊形態又與此
寒梅山茶，剛好是春夏秋冬四季朵妍，風格與傳統工筆花卉 盌上藍菊近，卻略嫌稚拙，底署「康熙御製」紅料宋體款，
一致，應出自中國畫師之手。加上梅花式開光，恰似園林洞 圖見《神筆丹青》，前述出處，編號I-14。余佩瑾在故宮圖錄
門花窗，窗外門後別有天地。惟四屏開光之間，罕飾黃褐色 中指，粉白地花卉淺盌「令人聯想到或許和西洋技法有關」
煙葉，滲異國情韻，暗示一縷西風東漸來。 ，認為乃馬國賢信中指曾和郎世寧參與畫琺瑯的佐證。其他
