Page 162 - 2019 October Important Chinese Art Sotheby's Hong Kong

Fig. 3
Light blue glass dish, Tang dynasty
Excavated from Famen Temple
© Shaanxi Archaeology Institute
圖三
唐 素面淺藍琉璃盤 編號FD5:006
法門寺地宮出土
© 陝西省考古研究院

八十件琉璃器，器形包括盃、高足盃、盤、盌、缽、 北京，1987年，卷3，圖版79；圖二）。第57窟初唐
瓶（谷一尚，〈Roman and Post-Roman Glass Vessels 南壁壁畫上，一佛弟子持淡藍琉璃寶缽（前述出處，
Depicted in Asian Wall Paintings〉，《Orient》，卷22 卷3，圖版12）。第112窟內中唐壁畫則繪菩薩手托琉
，1986年，頁128-142）。 璃盃，盃內盛放蓮花一枝（前述出處，卷4，圖版57
）。一幅八世紀晚期至九世紀上半葉之菩薩畫幡上，
洞窟內、畫幡上，所繪琉璃器內雖偶見蓮花，但多空 也繪有琉璃盤（Jacques Giès 編，《Les arts de l’Asie
無一物，或為盛載淨水之皿，多置菩薩掌中，但也有 centrale. La collection Paul Pelliot du musée national des
見於佛陀或其弟子手上。其描繪多甚逼真，細畫器皿 arts asiatiques – Guimet》，巴黎，1995年，卷2，編
背面或底下的景物，以佛像指掌清，側寫琉璃透 號27）。
澈。琉璃透明，光色映徹，玄妙神秘。李約瑟指，
唐代尚有博物之士，以為琉璃本乃水冰之類，地埋 琉璃吹造技術，經胡人傳入中原，大唐匠人學其藝、
千年，結精而成（李約瑟，王鈴及羅賓遜（Kenneth 精其製。安家瑤指，除了琉璃原料配方，其吹製技術
Girdwood Robinson）協助，《中國科學技術史》， 在琉璃發展史上也極其重要（《走向盛唐》，前述出
卷4：物理學及相關技術，第一分冊：物理學，劍 處，頁58）。正如此缽，吹製而成，彷彿能把本來尚
橋，1962年，頁106）。 在流動變化的，瞬間凝住。形狀固定了，時間停頓
了。匠人吹製此缽時，琉璃大泡漸漸成形，圓渾曲
中國琉璃稀少，魏泓（前述出處）遂專研多從伊朗傳 弧，卻因體重微微下墜。如此大缽製造，絕非平常閑
入之進口玻璃。大英博物館藏一幅九世紀晚期畫幡 作，必需能匠巧工。
上，菩薩手中所持磨花琉璃缽，顯然帶有異國藝風，
或為薩珊工匠所製（見韋陀及龍安妮，《Caves of the 傳世唐代琉璃器極罕，各有不同，往往大相逕庭。此
Thousand Buddhas. Chinese Art from the Silk Route》，大 器素雅大方，出版文獻卻無一近例可考。唐代罕例之
英博物館，倫敦，1990年，編號39；圖一）。同類磨 中，重器要數奈良正倉院藏一尺寸碩大之高足盤（29
花琉璃缽，中國也有出土，例見《走向盛唐》，大都 公分），公元752年記載該器曾用於奈良東大寺的儀
會藝術博物館，紐約，2004-5年，編號65及117。 典。聖武天皇（724-749年間在位）篤信佛教，建造
東大寺大佛，且蓄珍納寶，私藏悉貯正倉院。梁莊愛
佛教繪畫上之琉璃器，形狀多較簡約，或屬大唐國 倫指，學界對其來源眾說紛紜，但由於與同代中國陶
產。莫高第334窟內初唐菩薩，半蹲，雙手捧缽，其 瓷器形接近，極有可能從中國傳入。正倉院高足盤泛
形渾圓，看似琉璃（見《中國石窟．敦煌莫高窟》， 黃，且盤心微凸，應乃吹製時因黏附棒管而形成之疤

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