Page 172 - Bonhams Cornette Saint Cyr, Property from the estate of Jean-Pierre Rousset (1936-2021)
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5 明晚期 填漆 金云龙纹 琴桌 故 博物院藏 6 明晚期 填漆 金云龙纹 条凳 故 博物院藏
是次邦瀚斯所呈現的琴桌,長101.2厘米,寬34.3厘米,高73.5厘米, 桌面冰盤沿,造型簡練,便於髹漆,彩繪描金單腳或兩腳如意云紋點
為標準的單人琴桌尺寸,與之可對比的舉故宮所藏填漆戧金雲龍紋琴 綴。高束腰,四角有腿足露明形成的短柱,束腰的紋飾成組出現,
桌,長97厘米,寬44.6厘米,高71厘米。一般古琴長度在110~120 由一大兩小菊花狀花頭和卷草紋組成,如同花結。束腰下有托腮,
左右,過桌半尺,用時琴首伸出琴桌,亦便於從琴桌側面伸手調節琴 飾連綿的捲草紋。琴桌的牙板加寬,以便遮擋琴磚。邊緣作壼門狀,
軫,在宋徽宗《聽琴圖》上可見這種用法,與《洞天清錄集》等處所 其上有通長的菱花形開光,內為球路紋套卍字錦地,其中長邊的中間
記尺寸不同,想來文人理想之範式與實際操作之適宜,尚有差距。其 再彩繪描金雙龍紋,中為菱花形透光,內透雕方勝紋,兩端有圓光,
寬度則基本不足兩琴寬度,只夠焚香一爐,不足並設對彈。高度甚為 內雕犀角、火珠,短邊的中間為透雕如意紋,兩段為泉幣紋。一般所
關鍵,雖然《洞天清錄集》記琴桌高二尺八寸,後來文獻皆繼其說, 見,泉幣紋是琴桌的出音孔常採用的造型。桌內設通長橫棖二、縱棖
但實際操作而言,彈琴以肘垂手順為佳,以正常人坐姿而言,琴桌高 二,架托琴磚。
度當在75厘米之內,實際所見標準專用琴桌,如嵌琴磚者,如帶擱板
為音箱者,皆是如此(王世襄《明式家具珍賞》所錄琴桌高達82厘 矩形腿足,中部翻花葉,底端內翻馬蹄,穩健落於地上。每面錦地上
米,或配合帶腳踏高椅所用,或有特製,留待他論)。 飾兩龍沿腿足騰躍升起,猶如神龍庇護著琴桌的四足。
琴磚長60厘米,寬20.3厘米,厚6.2厘米,花紋隨磚范成,燦若錦緞, 美國弗利爾美術館所藏紅漆彩繪(疑原有螺鈿鑲嵌)雲龍紋鑲磚琴
周匝一圈纏枝蓮紋,花頭飽滿,枝葉做S狀蔓延,典型明代中晚期樣 桌,長101.2厘米,寬33.8厘米,高73.1厘米,與本例除底漆一黑一紅
式。內作海水江崖、雙龍趕珠紋,龍紋身軀曲折,張喙揚髭,額微 之別外,尺寸、造型、紋飾,別無二致,顯為同一批次所製。
隆,圓眼,如意鼻頭,鬚髮凝為一束,壓在雙角之下,
喜氣洋洋,四足蹬開,五趾,作風車狀,蕉葉尾,為典型明萬曆至崇 琴桌是中國傳統家具甚為少見的品種,據筆者所知,目前確切的明清
禎時龍紋樣式。 琴桌實例,僅十餘例而已,而明代宮廷所用琴桌,更是彌足珍貴。
此桌紋飾、造型與故宮博物院所藏填漆戧金雲龍紋琴桌(圖5,
琴桌則周身髹黑漆,發大蛇腹斷,漆質細密厚實,經400餘年時光後 《故宮博物院藏明清家俱全集·9·桌》第951~959頁,故宮出版
如同皮革,泛淡淡幽光。琴磚兩頭各餘尺許彩繪描金昇龍紋, 社,2015年)、填漆戧金雲龍紋條凳(圖6,《故宮博物院藏明清家
閉喙探爪,騰空而起,神采奕奕。四周彩繪十字格套卍字紋錦地,點 俱全集·6·凳 墩》第300~305頁,故宮出版社,2015年)均極為接
綴以犀角、書卷、銀錠、方勝等雜寶紋,設菱花形開光,內彩繪描金 近,信為相近時期內廷製品。
雲龍紋,抹頭處(即短邊)和大邊(即長邊)正中為坐龍,
餘處為相向的行龍。 此桌鑲嵌琴磚龍紋及漆繪龍紋,為萬曆至崇禎時樣式。明代帝王好琴
事者大有人在,晚期當以崇禎皇帝為代表,與人相關琴事頗多,前文
所述有崇禎“取磚入禁”事,而《長物誌》作者文震亨亦“以琴聲思
理待詔內侍省”。不妨揣測,崇禎繼位初,天下尚平,幾暇之餘用心
琴事,製作了一些有相當水平的古琴與琴具,其中便包括今日所見的
這些明代宮廷琴桌。
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