Page 170 - Bonhams Cornette Saint Cyr, Property from the estate of Jean-Pierre Rousset (1936-2021)

文藻垂形富 空虛引韻長

—記法國古董世家舊藏的一張黑漆彩繪描金雲龍紋鑲磚琴桌

Zhang Zhihui

萬古中原地，銅台日就荒。
西陵遺瓦盡，此物更嵩邙。
文藻垂形富，空虛引韻長。
小園期致汝，琴瑟醉花傍。

——明 王珂《寄李子覓郭公磚》

明天順三年（1459年）夏四月六日，右僉都御史韓雍在內的29名公卿 如此詳備，卻未提及郭公磚。關於郭公磚的記載，較早見於明洪武二
大臣，獲賜遊賞西苑——位於今紫禁城西的皇家園囿。於當時的大臣 十一年（1388年）成書的曹昭《格古要論》卷中“琴卓（桌）”：
而言，這是無上榮譽。韓雍等人在早朝後被皇帝在文華殿召見，
賜宴西廡，然後在太監帶領下出西華門步行至西苑，時雨初霽，眾人 琴卓（桌）須用維摩樣，高二尺八寸，可入膝於卓（桌）下，闊可容
時行時駐，賞玩景色，韓雍作《記賜遊西苑記 》以志，記萬壽山 上 三琴，長過琴一尺許。卓（桌）面郭公磚最佳，瑪瑙石、南陽石、
有小殿，“環殿奇峰怪石，萬狀悉有，名卉嘉木，爭妍競秀，琴台、 永石者尤好，如用木者，須用堅木厚一寸許則好，再三加灰漆，以黑
棋局、石床、翠屏之類，分佈森列。峰有最奇者名翠雲，上刻御製 光之。
詩，琴台上橫郭公磚，擊之皆鏗鏗有聲”。 “郭公磚”，即琴磚的泛
稱，從韓雍所記可得窺明代庭院中郭公磚琴桌的使用及其陳設環境， 此說基本延續趙希鵠維摩樣琴桌的描述，但增加了“卓（桌）面郭公
至今紫禁城御花園尚陳列一塊明代琴磚。此次Rousset收藏所呈現 磚最佳”句。刊於明天順六年（1462年）的王佐《新增格古要論》
者，亦是一張罕見的明代御用鑲琴磚大漆琴桌。 增補此說：
琴桌可根據造型分為琴案（案形）、琴桌（桌形）、琴几（卷几形） 佐嘗見郭公磚，灰白色中空，面上有像眼花紋。相傳云，出河南鄭州
乃至琴台（台座形），通稱為琴桌。廣義的琴桌，還包括其他一切狹 泥水中者絕佳，多有偽作者，要當辨之。磚長僅五尺，闊一尺有餘，
窄的條案、並不一定是為彈琴所設，而是以“琴”來形容狹長，相似 此磚架琴撫之，有清聲，冷冷可愛。
的還有炕琴、琴凳，實則多與古琴沒有直接關係。狹義的琴桌，指專
為彈琴所製的特殊承具，或帶夾層形成的音箱，或嵌郭公磚，高度多 嗣後關於琴桌記載，多舉維摩樣與郭公磚並列，如《遵生八箋》《長
在75厘米以下，這是判定琴桌的重要條件。 物誌》《考槃 事》《蕉窗九錄》《太古正音琴經》《格致鏡原》《
文房肆考圖說》等，如《太古正音琴經》載：“又琴案彈琴取古郭公
古琴歷史悠久，演奏姿勢主要有橫琴膝頭和據桌案而彈兩種。前者自 磚，上有像眼花紋方勝花紋，處河南鄭州者佳，用鑲台，彈琴於上，
古琴誕生即有，不管是盤腿或撇腿，還是垂雙足或盤單足，均得以延 其聲泠泠可愛，或以瑪瑙石、南陽石、永石鑲者亦佳”，可見郭公磚
續，數千年不斷。後者則與家具發展歷史相關。簡言之，中國家具經 之流行。明夏良勝作《郭公磚》，文近千字，借郭公磚發議論：“其
歷了席地而坐的低坐家具體系和垂足而坐的高坐家具體系，後者在唐 廣其慱，其 其質也，皆可為也，外之文猶可為也，惟中之虛，虛則
時漸而推廣，宋時終成主流。雖然不排除低坐家具體係時已有用矮 容，容則通，而以聲應爲於琴者妙焉”。雖暫不知郭公磚作琴磚始自何
几、矮案可承琴以供彈奏者，但據桌案彈琴方式的實行，要與高坐家 時，說其自明早中期開始流行，當無大礙。
具體系的發展相捋，甚至要稍晚一些。目前所知較早的琴桌形象，
見於北宋徽宗《聽琴圖》中所用，其尺寸造型，顯然為宋皇室彈琴所 所謂郭公磚，實即漢代空心磚。西漢時期，空心磚已經從分片粘合法
特製。 改進為用槽形模子製坯的一次成型法，火力勻透，質地堅實，長度可
達1.6米，製作的技術水平很高。用這種磚砌的墓室，於西漢早、中
郭公磚用作琴桌，始於何時尚無定論，目前資料顯示似乎不早於元 期在中原地區很常見。三角形的象牙花紋、菱形的方勝花紋以及柿蒂
代。成書於南宋晚期的趙希鵠《洞天清錄集》對琴桌做了具體的描 紋、迴紋等，都是都是漢空心磚常見的模印圖案。
述：
之所以名“郭公磚”，不得而知。 《明詩綜》有《郭公讖》：“郭公
琴案須作維摩樣，庶几案腳不礙人膝，連面高二尺八寸，可入膝於案 磚，郭公墓，郭公逢著亓百戸 ，巡撫差爾修月堤，臨時讓我三五步。”
下而身向前。宜石面為第一，次用堅厚木為面，再三加灰漆亦令厚， 注：“嘉靖元年河南巡撫何天衢命百戸戶亓修月堤發一古塚，磚上朱書
四腳令壯更平，不假坫扱，則與石案無異。永州石案面固佳，然太 云雲磚空其中，人以為琴幾。” “詩話：崇禎中帝制於變時雍琴曲，
薄，須厚一寸半乃佳，若用木面，須二寸以上，若得大柏大棗木， 曾取此磚入禁。”此說顯然與前述明洪武時已見記載不符。清乾隆刻
不用膠合以漆合之尤妙，又見今人作琴桌僅容一琴，須闊可容四琴， 本《汲縣志》則索性將郭公誤解為明代工匠：“潞琴馳名於世，相傳
長過琴三之一，試以案較琴聲便可見。案上切不可置香爐雜物於前， 有三百戸六十號，俱散四方，本邑絕無藏者，亦是憾事，彼時窯匠郭姓
吳自強《雲山集》雲於案面作小水槽，不必爾也。 為製置琴磚，約長五尺，空中以助琴音，名郭工磚，迄今尚有之，然
率多破損，完者甚寥寥。”顯然在明清時期，郭公磚已經不特指漢
磚，還包括當時所製的琴磚。
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