Page 358 - Bonhams Cornette Saint Cyr, Property from the estate of Jean-Pierre Rousset (1936-2021)

S.Chauvet, Les Arts Indigènes en Nouvelle-Guinée, Paris, 1930, fig.386bis, pl.98.
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MASQUE BRAG Bien que les dents porcines qui l’ornaient lorsqu’il fut photographié par
Aire stylistique du lagon Murik, province de l’est du Sépik, Papouasie F. Poncetton pour sa reproduction dans l’ouvrage de Stephen Chauvet «
Nouvelle-Guinée Les Arts Indigènes en Nouvelle-Guinée » paru en 1930 aient depuis été
Bois, nacre, et défenses de porcs sauvages. accidentées, ce masque historique est identifiable planche 98 de
62cm (24 3/8in) high. cette publication.

€15,000 - 25,000 Les masques de ce type dénommé Brag, au nez incurvé caractéristique,
représenteraient un esprit guerrier spécifique ou un homme-esprit qui
Provenance: lors des initiations avaient la fonction symbolique d’avaler les jeunes
Robert Rousset, Paris (1901-1981) initiés avant de les régurgiter en hommes adultes.
Jean-Pierre Rousset, Paris (1936-2021) Selon certaines sources, ces masques auraient également été consultés
avant les expéditions guerrières et auraient eu un rôle dans la chasse
Littérature: aux têtes.
S.Chauvet, Les Arts Indigènes en Nouvelle-Guinée, Paris,
1930, fig.386bis, pl.98 Comme sur tous les masques considérés comme importants, celui-ci
arbore de complexes motifs stylisés, volutes et lignes concentriques,
appelés mabranarogo associés à l’araignée. Ils seraient davantage
associés à la perfection et à la complexité de sa toile, plutôt qu’à
l’arachnide elle-même. C’est cette même perfection que le sculpteur du
masque chercherait à atteindre dans son œuvre.

Cf :
C.Kaufmann, « Ombres de Nouvelle-Guinée »,
Musée Barbier-Mueller, 2006
Beier & Aris, « Sigia : Artistic Design in Murik Lakes »,
Gigibori, vol.2, n° 2, octobre 1975
P.Peltier, « Sepik Arts de Papouasie Nouvelle-Guinée »,
Musée du quai Branly, 2015
MASQUE BRAG
Aire stylistique du lagon Murik, province de l’est du Sépik, Papouasie
Nouvelle-Guinée
Wood, mother-of-pearl, and wild pig tusks.
Although the pig teeth that adorned it when it was photographed by
F.Poncetton for reproduction in Stephen Chauvet’s 1930 book Les Arts
Indigènes en Nouvelle-Guinée have since been damaged, this historic
mask is identifiable on pl.98 of that publication.
The masks of this type, called Brag, with their characteristic curved
nose, are said to represent a specific warrior spirit or spirit-man who,
during initiations, had the symbolic function of swallowing the young
initiates before regurgitating them as adult men. According to some
sources, these masks were also consulted before warlike expeditions
and had a role in headhunting. As on all masks considered important,
this one has complex stylised patterns, scrolls and concentric lines,
called mabranarogo associated with the spider. They would be
associated more with the perfection and complexity of its web, rather
than with the arachnid itself. It is this same perfection that the sculptor
of the mask would seek to achieve in his work. See Cf. C.Kaufmann,
Rousset family photograph Ombres de Nouvelle-Guinée, Geneva, 2006; Beier & Aris, ‘Sigia : Artistic
Design in Murik Lakes’, Gigibori, vol.2, n.2, October 1975; P.Peltier,
Sepik Arts de Papouasie Nouvelle-Guinée, Paris, 2015.
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