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皇圍行獵：清康熙黑漆嵌螺鈿十二扇圍屏
薛好佩
「君未睹夫巨麗也，
獨不聞天子之上林乎。」
司馬相如〈上林賦〉 1 清帝歲行圍獵，絕非虛圖享樂，行之以彰天子聖威，為
觀此十二扇屏，輝華麗緻，大氣莊重，工似流雲，彩若天
虹，集康熙御作之大成，居宮廷匠藝之巔峰。本屏以行獵
為題，取圍苑之景，飾獵隊一眾，輕馬雕弓，貫騎而行。
正中之人，頂華蓋，騎白馬，身著滿服，前飾方補，使非
帝王本尊，亦為親王、郡王一等。
縱觀全圖，見滿清貴冑數人，策馬獵者，往來奔逐，開硬
弓以射飛鳥，舞鋼矛以鬥虎豹；隨軍獵犬，竄躍跳閃，困
獸遊鬥；餘者見，引隊旗手一，行軍號手二，捧金爐者
二，隨行女騎二，撫犬者一，擎蒼者一，云云之眾，姿態
各異，無不巧緻，無不精細。
本品屏風，宮廷之陳設。觀其表而論其內，先熟其技法，
辨其紋飾，明其功用，而後方可知其所以。屏中騎白馬者
竟為何人？究其旁佐，寥以試論。
康熙帝，心懷遠志，精通滿漢，勤習科技，尤善創新，於
時之藝術影響頗深。本屏漆藝，創新之技，時有大臣郎廷
佐，總督造辦處二十七作，於十七世紀始創此門， 書下
中華漆技發展之終章。 屏者，取木為胎，髹黑漆，嵌螺
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鈿，鑲玳瑁，施金粉，撒銀片，成器華光異彩，寶相紛
呈。所嵌螺鈿，以東珠為材。東珠者，產於松花江、鴨綠
江及阿穆爾河流域，屬滿洲故土，大清命脈。其質清潤，
色瑩透，歷代清帝皆視其為緻珍，屬皇族之專飾。
本品漆屏，清宮陳設之典範。加納爵士曾有論述，康熙朝
御用漆屏，世之稀珍，所見極罕。 已知類者，僅見一十
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二扇屏例，藏威尼斯佩薩羅宮東方藝術博物館（圖一），
近經修復，得見原貌，載於 Annamaria Rispoli Fabris，
《L’Arte della Lacca》，米蘭，1974年，圖版44。佩薩
羅宮之集珍，源於巴迪伯爵亨利王子之所藏。1887年至
1889年，王子到訪印度尼西亞、馬來半島、印度支那、中
國及日本，沿途遊歷，所獲頗豐。然據博物館介紹，館藏
之漆屏，實先以為其家族所藏，而非王子行旅所得。 6
皇圍行獵，清初之盛典。大明既沒，滿清立，天下初平，
之以固滿清正統。春蒐夏苗，秋獮冬狩，古已有之，西
漢年間，朝廷設上林苑於長安城外，苑內造宮臺池觀，
花草山石，又養百獸，以供天子春秋獵射，鬥獸取樂。
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Roel Sterckx 曾言道，「圍場行獵可使君王威臨天下」。 8
Simon Schama 亦有論述，中、西獵事本相通，為之，以
揚君王之聖名，嚴天子之皇尊。 9
清代圍場，亦如上林，四季百卉，璀璨似錦，珍禽猛獸，
無一不有。據載，康熙年間，曾以車籠囚山獸，驅至圍內
而放之。 Thomas Allsen 有論，圍場者，天子之外宮，
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可宣皇權，待賓客，廣施天恩。 此外，滿人慣善騎射，
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圍獵尤可勤其武備。再之，行圍之時，集滿蒙各部、八
旗將兵，齊聚塞宴，可結其心。 康熙帝，重武功，貴弓
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馬，力行騎射，大興圍獵之事，意在居安思危，常備不
怠，巡閱勤練，研習兵法，整律軍紀，刻待戰事。 獵隊
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正中騎白馬者，一息將者風範，雄姿英發，足見皇圍行獵
之尚武精神。
屏中女子，騎馬隨行。據當代西方研究，滿清女子，
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不拘漢俗，慣穿馬靴，可步行，亦可騎馬。 George
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Staunton 曾於乾隆年間出使中國，隨行所見，滿清女子
皆善騎，不隨漢人纏足之習，「見得韃靼女子數人，皆未
纏足⋯⋯部分乘轎攆，餘者騎馬，與男子無異」。 15
清代皇圍有三，地處京郊，由內務府督管，外砌巨牆，內
4 鋪馬道，廣闊草原，碧色無邊，溝壑潛行，山河延綿，飛
禽走獸，應有盡有。康熙二十年（1681年），於熱河設
圍，地處內蒙古以東，謂之木蘭圍場，佔地1600平方公
里，平原林野，高山丘陵，幅員遼闊，地勢恢宏。 時有
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傳教士馬國賢（Matteo Ripa），於康熙四十九年（1710
年）至雍正元年（1723年）旅居中國。據其所見，木蘭
圍場，概分東西，東圍以供天子，西圍以待賓客。 另
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有西洋使節 George Macatney 勳爵，曾於熱河拜見乾隆
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