Page 29 - merit 53

‫‪27‬‬ ‫إبداع ومبدعون‬

‫رؤى نقدية‬

‫‪ -3‬الرمزي في‬
‫العتبات‬

‫نقدم مثا ًل لما ذهبنا إليه‬

‫نتمثله من خلال قصيدة‬

‫«عذاب الحلاج» والتي‬

‫تتضمن القصائد التالية‪:‬‬

‫«المريد»‪« ،‬رحلة حول‬

‫الكلمات»‪« ،‬فسيفساء»‪،‬‬

‫«الصلب»‪« ،‬رماد في‬

‫الريح»(‪ .)10‬فمن خلال‬

‫الرقم المودع على يمين‬

‫العنونة نكتشف أصداء‬

‫العتبة الفرعية المنبثقة عن‬

‫العتبة المركزية ونعني‪:‬‬

‫رضا بن حميد‬ ‫عبد الوهاب البياتي‬ ‫كاميل تارو‬ ‫«عذاب الحلاج»‪ ،‬وهي‬
‫القصيدة التي تحتل المرتبة‬

‫التناقض‪.‬‬ ‫الثانية في ديوان «سفر الفقر والثورة»‪ .‬ولئن كانت‬
‫كما تعترضنا عناوين داخلية مضمنة داخل عناوين‬
‫الدواوين ومنها‪ :‬عنوان قصيدة «في جوف الحوت»‪،‬‬ ‫هذه العتبة فرعية فإنها تظل بعد تفكيك النص‬
‫ولكن قبل خوض القارئ في سؤال العتبات المتصل‬
‫وتفحصه النقطة الاستراتيجية المهمة فيه‪ .‬ومن هذا‬
‫بقصيدة «في جوف الحوت» يتحتم عليه أن يكون‬ ‫المنطلق فقد أصبح العنوان علامة سيمائية و ِب ْن َي ًة‬
‫على قدر من المعرفة المسبقة بأسفار العهد القديم‪،‬‬ ‫دال ًة على أصداء النص‪ .‬ومن ثمة تجري علاقات‬

‫والهدف من ذلك أن يقف المؤول على مواطن‬ ‫متداخلة في مستوى تصريف العتبات على فضاء‬
‫تصرف حاوي في قصة النبي يونان ويتبين السبب‬
‫الصفحةـ هذه الحركة هي التي تمنح النص حياة‬
‫وراء إهماله لبعض الأحداث والحقائق المهمة‪.‬‬
‫وفي قراءة أولى للعتبات نتبين أن للنص ذاكرة‬ ‫جديدة‪.‬‬
‫تختلف عن ذاكرة القصة الدينية الواردة في العهد‬
‫القديم‪ ،‬فخليل حاوي كسر منطق الأحداث‪ ،‬فهو‬ ‫وعند تجاوز قراءة العتبات والالتحام بالنص‬

‫يصنع لنصه ذاكرة أخرى تقوم على المخالفة‬ ‫سرعان ما تعود هذه العتبات من جديد في صورة‬
‫والجريان في اتجاهات مختلفة‪ ،‬فمن العنوان تتفرع‬
‫أخرى‪ ،‬وهي صورة الماضي المتخفي في لباس‬
‫اللغة وتتناسل الكتابة‪ ،‬وهو هوية النص واسمه‪،‬‬
‫فكما دخل يونان في بطن الحوت فعلى القارئ‬ ‫الحاضر‪ .‬فعملية إنتاج الغائب تكتسح النص الحادث‬

‫الانسراب في جوف القصيدة‪ .‬وقد ورد العنوان‬ ‫باستمرار‪ ،‬وهو ما نلحظه في عناوين دواوين خليل‬
‫مركبًا بالجر ابتدأ بالحرف‪ :‬في‪ ،‬المحيل على المكان‬
‫القابل للامتلاء والدخول‪ ،‬وقد يحيل هذا المركب‬ ‫حاوي التي قامت على الفصل والربط في آن‪ ،‬وهذا‬
‫كذلك على القاع البعيد المظلم‪ .‬وهو من وجهة نظر‬
‫أخرى ارتباط بالزمن الأول‪ .‬هكذا يتفرع الواحد‬ ‫يبدو جليًّا من خلال ما أحدثه من تراكيب تبدو‬
‫متصارعة‪ .‬غير أن الوجه الأول من العنوان لا‬

‫يمكن تمثله إلا بحضور الوجه الثاني‪ .‬وقد وسم‬

‫خليل حاوي عناوين دواوينه كالتالي‪« :‬نهر الرماد»‪،‬‬

‫«الناي والريح»‪« ،‬بيادر الجوع»‪« ،‬الرعد الجريح»‪،‬‬

‫«من جحيم الكوميديا»‪ .‬وتقوم عناوين الدواوين على‬

‫صراع مستمر بين الحياة والموت‪ ،‬وكأن بالشاعر‬

‫يشتق من اللغة مولو ًدا جدي ًدا أو هو كيان ركب من‬