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GUIDA ALL’IMMAGINE

Tono - Fuga prospettica

>> Dati di scatto: 1/800s a f/11, ISO 1250, flash.
Focale 28mm equivalente su Full Frame.
L’acconciatura e l’espressione del volto
chiarissimo rendono la ragazza la vera
protagonista dell’immagine. Lo capiamo
anche dal suo sguardo puntato direttamente
in camera. Il lampo di schiarita, in un fill-in
appena accennato, è provvidenziale per
Nella prospettiva le linee parallele sem-
brano convergere verso un punto, il pun- rendere entrambi i ragazzi ben leggibili.
to di fuga; non serve che tali linee siano
effettivamente tracciate, si può creare ad
esempio una convergenza degli sguardi
di due persone o dell’andamento di luci
e ombre.
Queste tecniche di composizione por-
tano lo sguardo dell’osservatore verso
un punto dell’immagine; nel caso di una
strada che tende all’infinito, la tipica Ro-
ute 66 con le linee della carreggiata nella
direzione del deserto, il punto di fuga
è l’infinito. Il risultato è che quando le
linee dell’immagine convergono su un
soggetto, questo viene immediatamen-
te evidenziato.
Solitamente le focali corte, i grandan-
golari, accentuano la fuga prospettica,
anche nella Street, perché a rimarcarla
contribuisce un gesto, uno sguardo.
Osservate l’immagine dei due ragazzi
che pubblichiamo; cosa siete portati a
guardare al primo impatto? Dapprima,
inevitabilmente, il bizzarro personaggio
sulla destra, ma immediatamente la vo-
stra attenzione si sposterà sulla ragaz-
za; questo avviene perché seguirete lo
sguardo del personaggio che punta su
di lei. E in questa composizione non vi è
nemmeno una linea tracciata da seguire.
La vignettatura, di cui parliamo spesso,
rafforza la percezione della convergenza
verso il centro del fotogramma; anche
un diaframma molto aperto può contri-
buire ad accrescere l’attenzione sul sog-
getto voluto, sfruttando la sua maggiore
nitidezza rispetto allo sfondo.
Nel paesaggio la fuga prospettica può
essere accentuata dall’andamento delle Questo sfondo è caotico e casuale!
nuvole catturate con un grandangolare In simili situazioni conviene cercare
e così come da una fila di persone, di di contenere i danni senza infierire
auto, delle bancarelle di un mercato, fino con tagli improbabili o cercando di
agli abusati colonnati. nascondere in modo grossolano gli
Come fonti di ispirazione per questo tipo elementi di disturbo.
di composizione vi suggerisco le imma-
gini dei grandi reporter della Magnum
degli anni Cinquanta e Sessanta: la Stre-

26 l SERIE ORO PROGRESSO FOTOGRAFICO